Архив по тематике | "фотосъемка"

Valle Blanche — след на снегу, остающийся на всю жизнь

Теги: , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,


Белая Долина, вид с площадки Эгюй дю Миди

Белая Долина, вид с площадки Эгюй дю Миди

С вокзала Шамони на неторопливом поезде, ползущем по зубчатой железной дороге, можно подняться на станцию Монтенвер (Le Montenvers) — к леднику, где расположен ресторан и смотровая площадка. Здесь завершают свой спуск по Белой Долине те, кто не хочет спускаться на лыжах до городка. Туристы поднимаются сюда для того, чтобы сфотографировать величественную панораму гор и острый пик Пти Дрю – легендарную вершину, чьи фотографии в закатных лучах обошли все путеводители и книги о французских Альпах. Андрей Каменев как-то сказал: «когда я видел раньше фотографии с оранжево-красными вершинами долины Шамони, я был уверен, что таких цветов не бывает, автор просто поработал в графическом редакторе Adobe Photoshop. Теперь вижу, что напечатанные краски блеклые, на самом деле вершины просто светятся ярким оранжево-красным огнем…»

Но все это те, кто спускается по Valle Blanche на лыжах, увидят вечером, снизу, когда длинный спуск останется позади…

Накануне вечером один из участников предстоящего спуска спросил: «а там сложно?» Много лет назад я один раз спускался по Белой Долине, никаких сложностей не было: мы прокатились по очень красивому маршруту, попили кофе на веранде возле высокогорной хижины, съехали вниз на поезде, и поэтому ответил совершенно искренне: «да нет, если бы не было обледенелого гребня наверху, можно брать женщин…» Если бы я тогда предвидел, что нас ожидает!

Спуск начинается с одной из остроконечных вершин, которые хорошо видны из долины – Эгюй Дю Миди (L’Aiguille de Midi), где расположены смотровая площадка и верхняя станция подъемника. Именно отсюда берет начало самая длинная трасса в мире — 22 км. Отправляться сюда утром нужно, если небо абсолютно чистое. Правда, возле верхушки Монблана, этого «гнилого угла» долины Шамони, может висеть небольшая «линза» облака, но это бывает очень часто, есть надежда, что погода резко не ухудшится. Завтрак, добавочная чашка кофе или стакан сока, в рюкзак с собой – бутылка воды. Это обязательно. Причем лучше – как минимум литр на каждого, полулитровой может и не хватить, если хижина будет закрыта… Запасные батарейки и память для фотокамеры, перчатки, очки — спуск длинный, магазинов по дороге не встретишь. И все это забросить в рюкзак, к которому можно крепить лыжи – еще один обязательный элемент снаряжения, который пригодится еще до того, как встанем на лыжи.

Когда снизу смотришь на верхушку остроконечной горы, куда ведут угадывающиеся тросы подъемника, то чуть левее верхней станции мерцают искорки. Это солнечные блики на снаряжении спускающихся пешком к началу трассы лыжников. У нижней станции подъемника встречаемся с гидом Дени Дюкро, в обычной жизни — кинорежиссером. Потом, в конце спуска, он скажет: «Мой дед был здесь гидом, он водил людей в горы с 1911 года… Я не вожу в горы случайных клиентов. Мне это не нравится – я не люблю ходить в горы с людьми, которых не знаю. Некоторые гиды со своими клиентами даже не разговаривают – просто работают. С вами мне понравилось спускаться: я вижу, что вы любите горы, и относитесь к ним с уважением.»

Но это будет потом. А пока Дени достает из багажника маленькой машинки, на которой его привезла неутомимая Аньез, лавинные датчики, беседки, веревку, кошки… Надеваем датчики, беседки, подгоняем кошки и убираем их в рюкзаки – на подъемнике они нам не пригодятся.

На высоту 3842 м

Пока кабина плавно уносит нас все выше – набор высоты двух очередей подъемника здесь почти 3 км, Дени рассказывает: «…вариантов спуска три. Классический, который проходит справа от вершины, расположенной в средней части верхнего участка ледника – наиболее простой. Есть еще два маршрута, они посложнее, среди трещин: центральный – по которому пойдем мы, и еще левее, ближе к скалам. Наш маршрут очень интересен, но чтобы по нему проехать, нужно немножко уметь кататься на лыжах.» «Ну, немножко-то умеем» — смеется Виталий, один из лучших райдеров и гидов России. Ну вот и приехали. Короткий тоннель в скале, указатели – «в Италию», рядом табличка «Закрыто», «Лифт», «Туалет», «Ресторан»…

Комфортабельный туалет на такой высоте посетить надо обязательно, особенно перед длинным спуском. Но сначала в лифт и на смотровую площадку. Отсюда Альпы как на ладони. Солнце заливает заснеженные просторы, которые и взглядом не охватишь, куда там объективу фотоаппарата. Любуемся панорамой — до Италии, сплошь залитой облаками, чуть-чуть не переливающимися и в Valle Blanche, и почему-то безоблачной Швейцарии отсюда около 10 километров, рассматриваем Монблан. Быстро фотографируем – «вон, видишь – кто-то идет на восхождение», общаемся с черной альпийской галкой – и что она делает на такой высоте, 3842 как никак?

Дени: «…Есть еще один вариант начала спуска по классическому пути – подняться со стороны Италии на подъемнике, и начинать оттуда, там начало спуска намного проще, но в Италию нужно ехать на машине через тоннель под Монбланом.»

Место, где нужны кошки

Спускаемся в лифте, проходим в вырубленную во льду комнату с выходом на небольшую площадку, откуда начинается тропа по узкому гребню. Последнее место перед началом спуска, откуда еще не поздно вернуться. Привязываем лыжи к рюкзакам, надеваем кошки, связываемся… Спуск к началу трассы без кошек реально опасен: на этом узеньком гребешке с очень крутыми многосотметровыми сбросами по обе стороны, кошки, обвязка и веревка не лишняя предосторожность, да и как минимум один ледоруб на связку «в случае чего» крайне пригодится… Идти здесь действительно страшно. Стараешься контролировать каждый шаг, вбиваешь зубья кошек в спрессованный снег или лед — не дай бог, поскользнешься — перила не натянули. Без гидов и снаряжения группы не выпускают, начало сезона… Гребень кажется очень длинным, идти долго-долго. А вот вторая половина пути к началу спуска на лыжах психологически несколько менее сложна — справа от гребня крутой (не меньше 50 градусов) склон, но его видно весь, и под тобой, в нескольких сотнях метров — освещенный солнцем постепенно выполаживающийся выкат, по крайней мере, видно, куда улетишь, «если что». Некоторые спускаются переступанием на лыжах и по верхнему участку гребня, но это занятие может оказаться крайне неполезным для здоровья – под кантами местами сине-зеленый лед…

Ну вот, наконец, и небольшое плато — место развязывания групп и начала спуска на лыжах. Можно перевести дух. Здесь мы встретили высокогорного гида Валерия Бабанова с клиентом. Валерий — единственный альпинист в мире, который дважды стал обладателем престижнейшей международной премии «Золотой ледоруб». Потом, уже внизу, мы увиделись с ними еще раз, клиент был счастлив: они прошли классический спуск. Валерий сказал «Я люблю бывать в Шамони, здесь такие горы… В этом году я планирую здесь пробыть до середины апреля, буду работать гидом, и если моими клиентами станут русские – я буду рад.»

Здесь начинается спуск на лыжах. Прямо — ледопад и два варианта сложного спуска, поворачивающая направо лыжня уходит на классический спуск.

Классический спуск (этот спуск мы совершили в январе 1999)

Начало спуска – сначала несложный спуск средней крутизны, а затем расстилается пологий ледник без перегибов, ширина и длина измеряются километрами, едешь-едешь, а картина вокруг все не меняется: все также далеко ледовые сбросы справа, все еще далеко до цепочки гор, стоящих на границе с Италией. И только обернувшись, понимаешь, что отъехал уже на приличное расстояние, да и скорость набралась. Развилка. Правее — пологий склон, лыжня забирает ближе к Италии, обходя изломы ледника сверху. Туда же приходит путь спуска тех, кто начал его с Итальянской стороны. Левее — почти под скалами в центре долины, спуск явно круче. Мнения разделились, и бросается монета. Берем левее, склон становится круче, еще круче. Вот это уже катание: достаточно просторный склон крутизной около 30 градусов, а то и больше. Скорость нарастает, дуги рисуются как бы сами собой — одна, другая. Останавливаюсь перевести дыхание Мягкий снег, простор, тишина, потрясающая красота вокруг. Справа рваный ледник с лыжней среди лабиринта трещин, видна группа людей. Спустившись еще на пару сотен метров и услышав русскую речь, останавливаемся рядом с одной из групп. Гид — естественно, француз, пообщавшись с кем-то по радио, что-то говорит, нам переводят: «Вон там, на леднике — видите? Там гид в трещину упал — они ждут вертолет.» Монета, которой мы доверили решать нашу судьбу, оказалась права. А вот и вертолет. Сделав круг, садится прямо между трещин, подняв снежное облако. Пара минут — и он улетает, и опять вокруг тишина, нарушаемая только скрипом снега под кантами лыж и собственным дыханием.

Следы лыж ведут траверсом влево, через нагромождение ледяных блоков разнообразной формы, некоторые высотой в добрый десяток метров. Очень красиво, но в этом ледовом лабиринте чувствуешь себя неуютно, хочется поскорее вырваться на простор. Если посмотреть налево, то вдалеке будут видны точки, спускающиеся по достаточно крутому, градусов около 30, леднику, то исчезающие, то появляющиеся опять: это те, кто избрал спуск посерьезнее, по ледопаду. Соскальзывание, крутые короткие спуски, прыжки, слалом между ледяных «шкафов» разнообразной формы и размеров и, наконец, выкатываешься на ровный склон. Слева, спустя какое-то время примыкает лыжня – это смыкаются классический и более сложные варианты спуска.

Вариант посложнее (январь 2006)

Мы идем по сложному варианту. Спускаемся к началу довольно крутого, местами около 30 градусов, ледника. Пара небольших нешироких досок, по которым аккуратно соскабливаемся – справа и слева ледовые сбросы или внушительные трещины. Еще одна группа — французы с гидом, уходит левее, ближе к скальным стенам, но Дени решает, что мы пойдем другим путем – впереди у нас центральный маршрут. И тут такое началось… Короткие спуски, длинные переходы вверх по целине на лыжах, следов нет – в этом сезоне мы здесь первые. Дени: «…ладно, ребята, я пойду поищу дорогу. Я не уверен, что мы здесь пройдем, но мы попытаемся…». Уходит искать путь спуска среди ледовых глыб разной формы и зияющих трещин между ними. Ждем довольно долго, пока он издалека не махнет нам рукой. Поднимаемся, топча лесенкой целину. Андрей Каменев остается фотографировать и перекурить. Потом он скажет: «…я был уверен, что вы вернетесь. Там ведь такое …, где пройти невозможно. Сижу, сижу, и вдруг вижу, что вы по очереди поехали вниз. Тогда и я пошел за вами…»

Жду своей очереди на спуск, к началу которого нужно подняться по широкому ледовому мостику на несколько метров, вижу, что все почему-то стоят несколько секунд, а потом съезжают прямо по краю малоприветливой трещины в леднике, глубиной в несколько этажей, и куда-то пропадают… Поднимаюсь к началу спуска и вижу, что ехать предстоит по острому гребешку, с обеих сторон от которого ледяные сбросы. Конца спуска не видно – перегиб. Собираюсь с духом (вот они, несколько секунд!), еду. Вдруг следы кончаются, и я внезапно лечу вниз – впереди спад на пару метров и крутая косая полка со следами тех, кто спустился раньше. Вот почему они пропадали из вида… Вверх и вниз, короткие спуски и снова пешком, проезды поодиночке по снежным мостикам над трещинами… Без опытного гида здесь найти дорогу крайне проблематично. Да и без снаряжения тут делать нечего, если сорвешься в трещину, то сам точно не вылезешь. Вдобавок, без гида может потребоваться эвакуация, которая страховкой не покрывается, за нее придется расплачиваться, а стоимость таких спасательных работ может заставить отложить смену автомобиля лет на пять… Наконец, первый участок ледовых сбросов пройден, и мы собираемся у начала относительно пологого целинного поля. Вот оно – катание!!! Плавные дуги пишутся сами собой, ритм спуска пойман, и мы один за другим рисуем змейки дуг на прекрасном нетронутом снегу… Фотосъемка, короткий обмен эмоциями: «вот это – катание, все остальное – подходы!»

По пологому полю с нетронутым снегом выкатываемся на классический спуск. Людей нет. Снова рваный ледник, но уже положе, проезжаем его с намного меньшими затруднениями, траверс, и вот лыжня опять раздваивается, слева чуть выше виден домик – хижина и ресторанчик. Очень, надо признать, вовремя: со всеми любованиями потрясающими видами, фотосъемками время уже обеденное, пора и перекусить. Однако в самом начале сезона, в январе, хижина может и не работать. Так случилось и в этот раз.

Хижина

Дени говорит: «Вот в этой хижине, парни, мы с Аньез и познакомились. Она здесь работала. Представляете – каждый день первая сюда спускалась!» Аньез вечером рассказывала: «Я работала в хижине на середине спуска по Белой Долине, и иногда вечером, когда отсюда уезжали последние лыжники, я дожидалась, пока они не скроются из вида, и спускалась вниз одна. Это было совершенно волшебное ощущение: только я и горы…»

С открытой веранды, залитой солнцем, открывается вид на продолжение спуска: две точки ползут под большим ледовым массивом и исчезают за перегибом. Отсюда, от хижины, есть два варианта спуска. Первый – снова на классический маршрут, нужно немного вернуться назад, спуститься на ледник, где начинается пологий и длинный спуск по ледовому морю. Ледник здесь действительно очень похож на замерзший шторм, за что первовосходители и дали ему такое название — la Mer de Glace – море льда. Второй путь спуска от хижины – подняться немного выше, затем траверсом пару сотен метров и по небольшим кулуарам крутизной «под 30 градусов», выводящим на склон средней крутизны. Но без гида я не могу советовать сюда идти, разве что не отходя от следов тех, кто спустился раньше: вход в кулуары неоднозначный, нам пришлось немножко идти по скалам и немножко прыгать… Да и некоторые из этих кулуаров выводят совсем не на снежный склон, а на скальные сбросы, так что гид или опытный провожатый и здесь совсем не повредит. А потом начались склоны, на которых проламывающаяся корка чередовалась с мягким наметенным снегом, причем «на глаз» место, где лыжи залетят под корку или соскользнут по ней, определить было невозможно. Два парапланериста спустились прямо над нашими головами – мы с ними покричали, поприветствовали друг друга. Корка продолжает проламываться. Сил уже не остается…

Дени: «Парни, видите шикарные склоны напротив? И посмотрите – там есть следы! Туда можно подняться от верхней станции поезда Le Montenvers в стиле backcountry, а потом получить потрясающий спуск. На это уйдет целый день, но дело стоит того. Нужно только правильно выбрать погоду: эти склоны лавиноопасны».

Простор, плотно сбитый ветром снег, солнце и горы. Трасса выполаживается и через несколько километров переходит в длинный пологий спуск по леднику, в нижней части которого узкая лыжня здесь проложена «первопроходимцами» среди лабиринта трещин, почти горизонтальная поверхность ледника практически не покрыта снегом, который скапливается в трещинах. На лыжах-то еще можно передвигаться, а вот сноубордистам здесь совсем туго приходится – многокилометровая пешая прогулка – не самое радостное развлечение, по крайней мере, после такого спуска. А вот слева виден и подъемник. Маленькая канатная дорога спускает туристов, которые приезжают сюда на поезде, прямо к входу в вырубленный в толще ледника ледяной музей. Самая красивая и интересная часть спуска уже позади. Тем, кто устал или не слишком хорошо физически подготовлен, имеет смысл завершить спуск именно здесь. Для этого нужно свернуть с накатанной лыжни, проходящей мимо подъемника в центральной части ледника, и спуститься налево, к подножию лестницы. Когда-то ресторанчик и станция железной дороги были построены прямо возле ледника – видно, на сколько уменьшился его язык с того времени – потребовалась сначала канатная дорога, а потом и довольно внушительных размеров лестница, чтобы «дотянуться» до льда. Похоже, еще десяток лет – и придется перестраивать подъемник…

Но мы проехали мимо, и буквально через пару километров нам пришлось аккуратно сползти по узкому крутому склончику, зажатому между заснеженными скалами и речкой, и снять лыжи, причем надолго. Позади длинный спуск, силы, казалось, уже иссякли, а впереди – подъем на пару сотен метров по вертикали, который кажется бесконечным. Тропинка, вытоптанная горнолыжными ботинками, вьется среди камней, засыпанных глубоким снегом, расходится на несколько рукавов, снова сходится… Иногда слышно журчание ручья, но нужно собрать все оставшиеся силы, чтобы заставить себя наклониться и сделать пару глотков ледяной воды. А если обернуться — за спиной царствует Пти Дрю… Но всему наступает конец – наступил он и этому бесконечному подъему с небольшими траверсами. Все!!! Крошечный, закрытый пока буфет, указатель для тех, кто поднимается сюда пешком или на снегоступах, цивилизация… Отсюда – только вниз, по синей трассе, которая узким серпантином вьется через лес, переходя рельсы железной дороги, мимо крестьянского домика, возле которого так неожиданно уютно пахнуло навозом – запахом жилья! Вниз, вниз, снова дорога через лес, потом по пологому учебному склону Les Planards, на котором лыжники с оттенком недоумения смотрят на пятерых вывалившихся на склон людей в касках, беседках и с рюкзаками, крайний поворот, и… можно снять лыжи и расстегнуть ботинки, потому что впереди – только традиционное после спуска кафе.

Машины, громкие разговоры, воздух, который здесь совсем не такой свежий, как казалось еще вчера вечером, люди, которые не имеют никакого представления о том, какой ирреальный спуск находится совсем рядом – нужно только договориться на следующее утро встретиться с Дени, и обязательно сунуть в рюкзак большую-большую бутылку воды…

Александр Демянюк (о классическом пути): «…Когда мы приехали после спуска домой, жена меня спросила: «Ну? В двух словах!» Я честно ответил: «Один из лучших дней в моей жизни!» И это не пафос, не гипербола, это именно так и спустя прошедшее время…»

Александр Демянюк (о пути по гребню): «…Могу сказать лишь одно: мне в жизни было страшнее всего один раз. Конечно, если бы у меня на ботинках были кошки, в руках вместо лыж и палок — перила и ледоруб, то я бы прошел этот участок с папироской в зубах, рассказывая смешные анекдоты, веселясь и каламбуря. Но снаряжения у нас не было и мне периодически приходили мысли о том, что в случае срыва удержаться на таком уклоне у меня просто нет шансов. Немного радовали группы спереди и сзади, идущие в связке. Я уже разработал план, как я отброшу свои лыжи-палки и дотянусь до связки: «…а там у них гид возле перил идет, — успокаивал я себя, — на перила карабин набросит, а я вон — в крайнего досочника зубами вцеплюсь — никуда он не денется!» Слава Богу, дошли без подобных эксцессов… После чего пожалели, что у нас нет по 50 грамм чего-нибудь крепкого…»

Александр Демянюк: «Сам спуск по классическому пути ничего технически сложного для средне катающегося человека не представляет, за исключением, быть может, узких мостиков между трещинами в леднике. В основном снег — ветровой фирн, местами целяк, местами — слежалый. Основной кайф получаешь от видов, которые открываются перед тобой. Это горы, голубые ледники, заснеженные долины. Альпы — ландшафтные горы, поэтому картинка постоянно меняется, хочется фотографировать и фотографировать…»

Благодарю Дени и Аньез Дюкро за организацию этого незабываемого спуска и компанию «Вертикальный Мир» за помощь в организации поездки.

Георгий Дубенецкий

О том, как снимать горнолыжников на трассе

Теги: ,


Девять приемов фотосъемки соревнований по горным лыжам или сноуборду

Съемку на этапах Кубка мира мы не рассматриваем, поскольку там для прохода в зону прессы нужна аккредитация. Ну а уж если у вас она есть – то все, что написано здесь, вы прекрасно знаете. А значит, мы не рассматриваем вопрос «Как пройти к трассе поближе», договорились? Ну, почти не рассматриваем.
Два слова о фототехнике. Зеркальный фотоаппарат с объективом, фокусное расстояние которого не менее 200 мм – лучший выбор для съемки спортсмена на трассе крупным планом. Это не значит, что без такой техники невозможно получить удачный снимок. Конечно, можно! Особенно если вы хорошо умеете пользоваться имеющимся у вас «орудием производства» и продуманно выбираете сюжет.

1 План съемки

Хорошенько подумайте – что именно вы хотите получить в результате. Другими словами – а зачем вам это, собственно, нужно? Хочется получить красивый снимок спортсмена на трассе? И желательно, одного из призеров? Или передать особенность определенного вида соревнований? А может быть, снять пейзаж, в котором спортсмен играет главную роль?
В любом случае поможет изучение достижений спортсменов, участвующих в соревнованиях, заранее: вы будете представлять себе, кто может претендовать на победу или, по крайней мере – кто проедет достаточно правильно и красиво, а просмотренный перед началом соревнований стартовый протокол поможет определить нужных спортсменов по нагрудным номерам.

2 Свет

Определите направление света во время проведения соревнований и решите, с какой стороны от трассы вы будете находиться. Другими словами, будете ли вы снимать спортсменов в контровом, боковом или прямом свете. Контровой свет даст прекрасный результат при изображении солнца в кадре и позволит выделить снежный шлейф из-под лыж, боковой – придаст изображению объем благодаря косым теням, а прямой — высветит все лицо спортсмена.
Осмотритесь вокруг: возможно, рядом с трассой есть возвышение – большой бугор или мачта освещения, и если забраться повыше, можно получить очень интересные кадры.

3 Ракурс

Традиционные варианты при съемке соревнований по скоростным дисциплинам – спереди-сбоку или во время прыжка. Слалом характерен очень быстрой сменой фаз поворота и, соответственно, требует большой точности при выборе места съемки. Слалом-гигант при съемке занимает промежуточное место: на трассе будут места, где спортсмены смогут продемонстрировать свою технику, а будут и скоростные участки.
Однако найти подходящую точку для съемки только полдела. Намного важнее, чтобы эта точка была безопасной по мнению судей, спортсменов, тренеров и организаторов соревнований. Посмотрите, где стоят сами тренеры, спасатели и судьи – они хорошо понимают, где можно встать, чтобы не мешать спортсменам. Вполне возможно, что выбранное ими место подойдет и вам. И если вам делают замечание и рекомендуют убраться куда подальше – не спорьте, а, извинившись, покиньте понравившееся место и отправляйтесь искать новое. Впрочем, вполне возможно, что вам будет достаточно отойти чуть дальше или буквально на несколько метров в сторону – спросите об этом тех, кто просит вас не мешать проведению соревнований. Ваша быстрая доброжелательная реакция и просьба помочь с выбором безопасного места для съемки – залог успешного консенсуса. Конечно, бывают и исключения – никто из нас не ангел.

4 Задний план

Беспроигрышный вариант – небо или снег. Ровный фон, даже будучи резким, не будет отвлекать взгляд от основного объекта съемки. С другой стороны, размытая разноцветная толпа спортсменов или болельщиков тоже выглядит на снимках очень красиво. Могут красиво «сыграть» вешки. А вот торчащие «из головы» спортсмена опоры подъемников, контрастные предметы на белом фоне — камни или защитные сетки, снежные пушки и прочие принадлежности инфраструктуры курорта, как правило, отвлекают взгляд от основного объекта съемки. Постарайтесь их исключить из кадра.

5 ISO/Выдержка/Диафрагма

Итак, вы возле трассы, на которой проходят соревнования. Точка съемки выбрана, вас не выгоняют, фон прекрасный. Какие настройки экспозиции выставить? «На автомате» не годится, потому что камера не понимает, что перед ней объект, скорость которого может превосходить 100 км/час.
Есть один очень простой рецепт: Забудьте об автоматическом режиме съемки, я предпочитаю режим приоритета диафрагмы. Почему? Это дает возможность обеспечить нужную с вашей точки зрения глубину резкости и не слишком задумываться об экспозиции.
Оптимальный вариант при съемке без проводки (сопровождения объективом спортсмена во время его движения) – минимальное ISO (то есть минимум шумов), кратчайшая выдержка (хотя-бы 1/2000) и немного прикрытая диафрагма – так, чтобы весь спортсмен находился в зоне резкости.
Почему? Начнем с выдержки. Примем скорость спортсмена за 36 км/час. На самом деле даже на трассе слалома скорость выше, но для упрощения вычислений и этого хватит. 36 км/час = 36000 м/час = 10 м/сек = 1000 см/сек. При выдержке в 1/1000 спортсмен успеет уехать на 1 см. Немного? Зависит от того, насколько крупный план вы снимаете. При достаточно крупном плане снимок будет выглядеть «размазанным». А если вы снимаете соревнования по скоростному спуску, скорость возрастет втрое… Значит, необходимо использовать самую короткую из возможных выдержку, следовательно – увеличивать ISO (эквивалент светочувствительности матрицы). До каких пределов – зависит от возможностей вашей камеры.
Диафрагму имеет смысл прикрывать не слишком сильно – конечно, если объектом съемки является именно спортсмен, а не все, что попадает в кадр. При красивом фоне это иногда хочется сделать. Но в большинстве случаев (в зависимости от фокусного расстояния вашего объектива) вполне достаточно прикрыть диафрагму до величины 5,6 – 6,3, а то и меньше.
Делаем пробный кадр. Смотрим. Чуть прикрываем или открываем диафрагму.
Делаем пробный кадр. Смотрим. Изменяем ISO.
Делаем пробный кадр. Смотрим. Все отлично? Бросайте читать эту статью и начинайте уже снимать!
Но жизнь (а точнее – свет) диктует свои условия… В результате приходится и задирать ISO до максимума, и открывать диафрагму практически полностью, чтобы использовать весь скудный свет, который условия проведения соревнований предоставили в ваше распоряжение. Что-же, действенный совет – сделайте несколько пробных кадров и выберите те параметры, которые вас удовлетворят.

6 Фокусировка и момент нажатия на спуск

Конечно, идеальный вариант – скоростной автофокус камеры, которая может стрелять очередями со скоростью не менее 6 – 8 кадров в секунду. На практике такие камеры есть далеко не у всех.
Начнем с распространенного варианта: в вашем распоряжении камера с автофокусировкой и быстро фокусирующимся объективом, но с малой скорострельностью. Установите режимы однократной съемки и следящей автофокусировки и включите все точки фокусировки. Начинайте сопровождать спортсмена, держа его «в перекрестье прицела» заранее. За секунду-две (время подбирается опытным путем) до выбранной точки съемки нажмите кнопку спуска наполовину – камера сфокусируется и АФ начнет сопровождать движущийся объект. Имейте в виду, что если вы будете держать спортсмена в прицеле слишком долго, АФ некоторых камер может немного запоздать и выпустить на мгновение объект съемки из зоны резкости. Поэтому слишком заранее нажимать кнопку спуска наполовину может оказаться даже вредным. Остается только вовремя дожать кнопку спуска. Просмотрите полученный кадр и внесите коррективы – немного раньше или позже дожимайте спуск.
А при наработке некоторого опыта можно получать прекрасные резкие снимки и при помощи медленной или неавтофокусной оптики, установленной на «медленную» камеру. Причем практически гарантированно. Для этого нужно отключить режим АФ, заранее вручную сфокусироваться на точку, которую проедет спортсмен (выполнить предварительную фокусировку), и подобрать правильное время нажатия на спуск. Для получения надежного результата нужно понимать, где именно проедет спортсмен и какая фаза поворота будет выглядеть наиболее выигрышно. Но эта тема выходит за рамки вопросов, касающихся фотосъемки.

7 Дубль, дубль и еще дубль

Делайте много дублей. Уже много снимаете? Снимайте еще больше. Флэшки нынче продаются россыпью, камеры быстро «молотить» RAWы умеют. Созданы все условия, чтобы делать хоть по сто кадров в выбранной точке трассы. А поскольку съемка соревнований в основном используется для отражения технических моментов спуска, просматривайте сразу же каждый сделанный кадр до тех пор, пока результат вас не удовлетворит. Вносите коррективы и продолжайте снимать. И чем тщательнее вы будете анализировать результаты, тем быстрее у вас будет получаться то, что хочется, и тем реже вам придется включать режим просмотра.
А иначе как? Может, конечно, повезти, и с первого дубля удастся «поймать момент». А может не повезти, и останетесь вы без хорошей фотографии, будете потом жалеть. Я предпочитаю разгребать после съемки сотни RAWов, но не упустить кадр.
Кстати: забудьте о формате JPG, используйте RAW. Если вы ошиблись в экспозиции, RAW вы сможете исправить почти всегда, а JPG – крайне редко и в очень узких пределах.

8 Будьте наготове

Все время будьте готовы к нештатной ситуации: падению или вылету спортсмена с трассы, да мало ли что! Именно в такие моменты кадры получаются (если получаются) очень эмоциональными. Камера должна быть наготове постоянно.

9 Флэшки, аккумуляторы и прочая мелочь

Всегда имейте в запасе несколько флэшек и как минимум один (лучше пару) запасных аккумуляторов. Во время соревнований ваша привычная флэшка может закончиться очень быстро, особенно если вы будете стрелять очередями, надеясь потом «выбрать наиболее удачный кадр». (В случае камеры, снимающей 3 – 4 кадра в секунду, такого может и не получиться, но вы об этом узнаете, когда будет уже поздно). На морозе аккумуляторы, особенно неновые, отрабатывают буквально сотню-другую кадров, а захочется отснять больше.

Я иногда использую безумно полезную вещь: мягкий утепленный чехол, в который легко входит камера вместе с объективом. Стоит недорого, почти ничего не весит, а пользы – вагон: руки не мерзнут, да и аккумулятор не разряжается за час-другой. Очень рекомендую!

Теперь пара нюансов:
Не увлекайтесь открытыми диафрагмами. Глубина картинки, красиво размытый задний план — это все замечательно, но открытая диафрагма = малая глубина резкости, а значит, поймать спортсмена точно в фокус будет сложнее. Поэтому, снимая крупный план (портрет стоящего спортсмена или спортсмена в момент старта – вид сбоку), можно поставить диафрагму 2.8, но в общем случае открывать отверстие объектива имеет смысл только в случаях с очень слабым освещением или используя малую глубину резкости как художественный прием, оставляя резким лишь лицо спортсмена. А если снимаете общий план, диафрагму лучше немного прикрыть.

Не пренебрегайте и другими сюжетами, вот некоторые варианты:
— спортсмены в стартовой зоне, работа тренеров, подготовка к старту;
— стартующий спортсмен;
— возле стартового протокола;
— радость, поздравления…
— погода;
— пересечение финишной линии;
— торможение с веером снега…

Спортивный фотограф не может выставить свет на трассе или общаться со спортсменами, как с моделью в студии. Не может попросить спортсмена проехать «еще разок», да еще и улыбнуться. Он может только снимать. Именно поэтому спортивная фотография лучше всего иллюстрирует, что снимает не камера, а человек. На соревнованиях, особенно крупных, могут быть десятки, а то и сотни фотографов. Все снимают с одной точки, схожим оборудованием одну и ту же трассу и тех же спортсменов на ней. А фотографии у всех получаются разные. Удачных снимков!

Фотграфии, снятые с применением приведенных советов, можно глянуть здесь
Кировск. Чемпионат России по горнолыжному спорту, апрель 2011..

Фото раскрываются в больший размер, щелкайте по изображению!

И здесь тоже: Абзаково. Этап КубкаРоссии по сноубордингу, 2010..

Георгий Дубенецкий

Прошел только январь. А сколько впечатлений!

Теги: , , , , , , , , , ,


И что смешно — каждый год ездим в горы, и каждый год находится, что фотографировать. Причем в том же самом месте, которое, казалось бы, уже исхожено и расстреляно очередями щелчков затвора вдоль и поперек. Просматривая свои фото, очередной раз утвердился в своем мнении: самое лучшее место для фотографа, который снимает горы — Шамони. Не верите? И не надо. Это всего лишь мое мнение, да еще и предвзятое — люблю я этот горный городок. Но если вечером выйти на балкон маленького дома, который спрятался на дальней окраине Шамони, то уйти в комнату будет очень сложно. С этого балкончика и сам Шамони и вся противоположная часть долины, как на ладони. Залитые лунным светом Монблан, иглы вершин, и ворота Белой Долины, и огоньки на Эгюй дю Миди…

Безусловно, такие места, как Аргентина, которую показывает нам на своих фотографиях Роман Тюляков, безумно интересна. Другая сторона земли… Другой мир, другие люди, другие горы.

Или Вена — это изумительный город. И у каждого, кто там побывал, Вена — особенная…

Сан Антон, Серфаус и Питцталь, Ишгль и Иннсбрук, Замки Хохэншвангау и почти Диснеевский Нойшванштайн, добродушный по-Баварски Мюнхен и средневековый Зальцбург с возвышающимся над ним замком…

Каракол — регион в далекой Киргизии…

Зайдите в раздел «Фотоальбомы 2010 — …» — там много всего фотографического опубликовано всего лишь за январь этого года.

А ведь год только начался, впереди еще столько всего интересного!

И когда поедете в горы или еще куда-то — не забудьте фотоаппарат…

Увидимся!

Валь ди Фаса и Валь ди Фьемме. Декабрь 2008

Теги: , , , , , , , , , , , , , , ,


Трентино

Трентино

Самой большой достопримечательностью Трентино является горный массив Доломиты. Сама горная порода Доломит отличается от других гор. На месте, где сейчас «царствуют» Доломитовы Альпы когда-то очень давно — 200 миллионов лет назад было море, и всякие там ракушки, панцири, кораллы, скелеты и скелетики морских животных постепенно в процессе эволюции и стали составляющей горной породы, а самые известные вершины, возможно, были в древнем мире коралловыми островами. Своим названием горы обязаны французскому геологу Deodat de Dolomieu, который первым стал изучать состав горной породы. При  вечернем солнце макушки Доломитовых гор приобретают розовато-красноватый оттенок, что придаёт загадочности и необычности окружающему ландшафту.

Сами итальянцы обожают свои Доломиты и с удовольствием приезжают покататься в выходные или праздничные дни для того, чтобы покататься  на горных лыжах или сноубордах, вкусно поесть и не менее вкусно попить местного вина. А веселиться итальянцы умеют – это точно: если их, «весёлых», будет пятеро, то считай, что десяток наших не менее весёлых они переговорят. В наш приезд чаще всего слышалась итальянская речь, гораздо реже русская и английская, очевидно, что для русских сезон в Доломитах начинается ближе к Новому Году.

Зону катания Трентино составляют два самых больших лыжных района в Альпах: Доломиты Суперски и Скирама Адамелло-Брента. Для любителей ски-сафари есть горнолыжная карусель, где лучшим маршрутом является «Селларонда», объединяющая 4 лыжных района и 500 км трасс. Доломиты Суперски общей протяжённостью 1200 км горнолыжных маршрутов в Трентино, Венето и Альто Адиже предлагает дневные, недельные и сезонные льготы по покупке скипассов. Благодаря использованию системы считывания информации на расстоянии, очереди у турникетов на подъёмник отсутствуют. Но эта система и не позволяет использовать один скипасс больше, чем на одного человека, когда один катается, например, до обеда, а второй – после обеда. На скипассы зашивается информация о владельце – как минимум мужчина или женщина. Для тех, кто заранее бронирует проживание на одном из курортов, существует льготный пакет «Первый снег»(Prima neve). В период с 29 ноября по 23 декабря он даёт право на проживание и скипасс на 4 дня по цене 3-х дней, а также два бесплатных дня при бронировании 8-ми и больше дней. Специальные предложения есть для семей с маленькими детьми, которые могут кататься на лыжах по вполне бюджетным ценам. Покупая в скипасс для взрослых, детский скипасс от 2-х до 28 дней для детей младше 8 лет – бесплатный. Дети до 16 лет получают скидку до 30%.

Снежные пушки обеспечивают полноценное катание в течение всего сезона, примерно до мая, но в этом году (в декабре 2008) снега выпало столько, что 300 ратраков не справлялись: только «закатали» склон, а через час уже надо возвращаться обратно и опять «закатывать». В Трентино не везде разрешатся фрирайд, и если вы выскакиваете на запрещённый маршрут, то рискуете нарваться на лыжный патруль, который может остановить (подрежут профессионально) и оштрафовать, примерно на 30 евро. Спорить с ними и договариваться, как с нашими гаишниками, бесполезно – проще заплатить.

Кроме шикарного катания в Доломитах, а катались мы в Валь ди Фаса и Валь ди Фьемме, вас там поджидает весьма «коварная» итальянская кухня. «Коварная», потому что хочется попробовать всё сразу, а места в животе, извините, не хватает. Особенно мне понравился ресторан Malga Aloch в Поцца ди Фасса, куда нас любезно пригласил наш гид по Трентино по имени Фабио Геролла. Сам ресторан представляет собой деревянную избушку, которая находится на высоте1400 метров и куда в основном добираются пешком по некрутому серпантину. С дороги к ресторану открывается красивый вид на город и окружающие горы, по этой тропе также любят прогуливаться дикие горные козлики. Но это всё предыстория, а сама суть вопроса в кухне – мне понравилось абсолютно всё из того, что предлагалось. Еда простая, но очень вкусная. Не могу назвать себя фанаткой итальянской кухни, и будет неправдой сказать, что мне нравятся абсолютно все самые популярные блюда Италии. Но кухня Magla Aloch мне лично угодила на все 100. Жаль, что на десерт вульгарно не хватило места. Мы ужинали в нескольких ресторанах в этом небольшом регионе, и везде нас очень хорошо принимали. Ещё мы были в очень «непростом» ресторане La Berlocca, который находится в Предаццо. Slow Food (по-русски медленно) — ключевые слова для этого ресторана. Интерьер ресторана, тихая музыка, никакой суеты – всё направлено на расслабление и отдых за ужином. Не могу сказать, что обслуживали медленно, нет, но ощущение остановки времени за едой всё-таки было.

Во время поездки по Трентино мы останавливались в двух отелях. В Валь ди Фасса в городке Поцца отель Gran Baita Villa Mitzi**** — немаленький отель с большим холлом, где обустроены несколько зон отдыха и установлено пианино. Мы, разумеется, воспользовались этим, благо среди нас был музыкант. Хорошие номера, уютный бар и отличная территория вокруг отеля. Очень хорошо представляю, как хорошо проводят время гости отеля летом, «разлагаясь» под солнышком на зелёной лужайке. В отеле есть спа-центр с сауной, гидромассажем, турецкой баней, где можно расслабиться и снять напряжение после катания.

Вообще ездить в отпуск хорошо с компанией, особенно, когда в компании есть маленькие дети. Один из родителей берёт на себя все хлопоты по уходу за детьми (ведёт их на детскую площадку, кормит, меняет одежду при необходимости и т. д.), а все остальные родители в этот момент катаются, ходят по магазинам, короче, свободные от детских забот. А далее по очереди кто-то другой берёт на себя заботу о детях. В таком режиме можно и летом ездить, и зимой. Летом ведь здесь тоже красота, одно озеро Гарда чего стоит, сюда из половины Европы народ приезжает отдохнуть и покататься на виндсерфах.

Второй отель, в котором мы останавливались, был в Валь ди Фьемме в городке Кавалезе, Bellavista****. В отеле есть спа-центр с сауной, гидромассажем, джакузи, тренажёрный зал. Сам городок Кавалезе является столицей Валь ди Фьемме. Кавалезе расположен на высоте 1000 метров. Из Кавалезе можно подняться в зону катания Альпе Кермис (2250 м) с 5 синими, 5 красными и одной чёрной трассами. Есть также внетрассовое катание. В Альпе Чермис находится достаточно протяжённая трасса длиной 7 км — знаменитая «Олимпия».

Главной достопримечательностью Кавалезе является исторический центр со старой церковью, несмотря на небольшие размеры городка, жизнь в нём бурлит, как в большом городе. Рестораны, пиццерии, кафе, магазинчики и разноцветные зонты у прохожих. Просто выставка зонтов на фоне тумана и снега с дождём. В магазинах с одеждой цены очень дружественные, так что шоппинг обеспечен. В одном из магазинов продавщица – бывшая наша соотечественница, возможно, приехала когда-то просто покататься на горных лыжах, да и осталась навсегда. Судьба ведь и «на печке найдёт», так почему бы и не в Италии?

А за нашу поездку большое спасибо:

организатора программы, туроператора Асент Трэвел и лично Марину Барулину;
туристический офис Трентино и лично Фабио Джеролу;
и авиакомпанию Alitalya.

Наталья Дубенецкая

Италия. Трентино (Валь ди Фасса и Валь ди Фьемме), декабрь 2008

Как улучшить свои фотоснимки

Теги: , , , , , , ,


Пятнадцать шагов к хорошему снимку

Вопрос, который часто задают авторы снимков, сделанных на склоне: «Как снять лучше?» Букв дальше будет довольно много. Впрочем, остановиться можно в любой момент, а если очередной «шаг» покажется элементарным, его можно просто пропустить: один из последующих может оказаться менее очевидным.

Шаг первый. Просмотрите снимки известных фотографов, снимающих горные лыжи, и попытайтесь проанализировать: что именно в этом кадре вам нравится, а что мешает: свет, фон, детали или люди в кадре, цвет одежды, летящий снег, весь снимок резкий или нет, фаза поворота и положение лыжника, линии горизонта и склона, что еще? И в дальнейшем перед съемкой каждый раз пробуйте «увидеть» свой будущий снимок исходя именно из этих «нравится – не нравится».

Шаг второй. Научитесь кататься на горных лыжах, в крайнем случае – на сноуборде. Даже просто попасть на подготовленный склон на подъемнике намного проще на лыжах или сноуборде (исключения – соревнования и парки), а к некоторым очень эффектным местам для съемки можно добраться, только весьма надежно владея лыжами или сноубордом и обладая определенным опытом катания в непростых местах. Лучше учиться на том, что будете фотографировать: только разбираясь в технике спуска можно понять, в какой именно момент нужно фотографировать. А поскольку движения сноубордера и лыжника разные, то понять лыжника проще, умея кататься на лыжах.

Шаг третий. Забудьте режим съемки «на автомате», автовыбор ISO, приоритет глубины резкости и прочие авто-радости современных камер. Прочитайте инструкцию к своему фотоаппарату. Поймите, как заставить это чудо техники обеспечить выдержку не длиннее 1/500, а еще лучше – 1/1000 секунды. Зачем? Примем скорость лыжника при спуске за 72 км/час (это в свободном катании реальность). Значит, если автоматика вашего фотоаппарата решит, что нужно снимать, к примеру, с выдержкой 1/200, то за это время фотографируемый успеет проехать 10 см, и вам вряд ли понравится его размазанная на это расстояние фигура. Конечно, все зависит от расстояния. Если модель совсем рядом, выдержка может потребоваться еще короче, а если настолько далеко, что 10 см не играют роли – подумайте, а может быть, его можно и вообще не снимать. Учтите, что выдержка сокращается с ростом ISO (условной чувствительности матрицы), но одновременно с этим растет уровень шумов. Встроенный в процессор камеры шумоподавитель свое дело, конечно, сделает, однако одновременно с шумами он благополучно сгладит и все мелкие детали, кадр получится «замыленный». Поймите, какой уровень шумов (и мыла) на готовом снимке вас устраивает и не повышайте ISO выше этого значения, а если это не удается сделать из-за недостаточного освещения, придется просто отказаться от съемки – полученный снимок все равно будет испорчен.

Шаг четвертый. Если ваша цель – запечатлеть лыжника в движении, постарайтесь, чтобы его фигура занимала ощутимую часть кадра. Фото, на котором в центре кадра виднеется черный червячок – не самый лучший сувенир об отдыхе в горах. Подойдите поближе, а точнее – просите фотографируемого проезжать на нужном расстоянии, обозначив место поворота веточкой или снежным комком.

Шаг пятый. Свет. По возможности избегайте съемок при «плоском» освещении или при рассеянном свете – удачных кадров почти наверняка получить не удастся. И даже при солнечной погоде снимайте «с умом». На каждом приличном курорте масса склонов с различной экспозицией. Оцените обстановку и запомните, в какое время и на каком склоне солнце будет освещать лыжника во время спуска спереди-сбоку, так, чтобы как минимум часть лица и часть «фасада» тушки были освещены. Очень многие кадры лыжника в движении портит именно черная фигура на ослепительно белом снегу. Конечно, многие снимки, запечатлевшие спуски по целине, снятые именно против солнца по-настоящему великолепны. Но только в том случае, если они снимаются осознанно, с учетом всех условий освещения, то есть специально именно так, а не потому, что «ну там вот солнце было сзади, а он сюда ехал».

Шаг шестой. Фон. Даже самые удачные кары могут испортить опоры подъемника или вешки, «торчащие» из головы или тела фотографируемого. Если не удалось при съемке убрать их из кадра – научитесь пользоваться редактором изображений и убирайте эти предметы перед печатью фото или выкладыванием их в Интернет. То же самое касается и ненужных предметов и людей, которые могут очень сильно отвлекать внимание от основного объекта съемки.

Шаг седьмой. Горизонт. Деревья и дома растут вертикально, а уровень горизонта не зря называется именно так. Конечно, если камеру наклонить, склон будет казаться круче. Но это допустимо, только если фон не содержит предметов, позволяющих однозначно идентифицировать горизонтальность. И в любом случае нельзя злоупотреблять наклоном камеры вправо-влево – если уж хочется сделать склон покруче, то лучше это сделать потом, с помощью редактора изображений.

Шаг восьмой. При возможности старайтесь выбирать модель, которая умеет кататься. «Поймать» хорошего лыжника в неудачный момент почему-то удается гораздо чаще, чем неумелого катальщика именно тогда, когда он случайно принял приемлемое положение в нужный момент и в нужном месте. Лет пять назад в разговоре с известным фотографом Андреем Каменевым я спросил, могут ли российские фотографы делать снимки, которые были бы сравнимы со снимками лучших западных и американских фотографов. Андрей ответил: «снять-то можно, было бы кого…» Тогда мне показалось, что он несколько сгущает краски – у нас же масса хороших лыжников??? Сейчас наши райдеры на равных соперничают с лучшими в мире лыжниками и бордерами, а хорошую съемку в редакцию журнала «Горные лыжи» приносит куда больше фотографов, чем раньше. А вот большинство тех, кого фотографируют, давно и хорошо известны всем любителям фрирайда, так что теперь я готов с Андреем согласиться.

Шаг девятый. При возможности выбирайте яркую одежду. Особенно сложно снимать на белом снегу лыжника в черной одежде – или получится черный силуэт и проработанный снег, или белое, без теней, пятно на месте снега, но тогда черная одежда обретет детали. А лыжник в белом просто может потеряться на пестром фоне.

Шаг девятый. Организация процесса съемки. Спуститесь по выбранному склону вместе с фотомоделью и покажите, в каком именно месте вы будете ее «ловить». Оцените, откуда он(а) должен стартовать, чтобы к моменту съемки скорость была именно та, какая необходима. Договоритесь об условных сигналах «жди», «пошел», о том, где он(а) должен будет остановиться, чтобы вы успели сменить свою позицию и сфотографировать его в новом месте. Четко укажите, в какую сторону модель будет поворачивать, на каком расстоянии от вас, что на склоне модель будет использовать в качестве своеобразной вешки, откуда начинается поворот. Лучше, если и место предыдущего поворота также будет промаркировано на склоне – в этом случае траектория движения модели и места поворотов будут четко определены, и вы сможете снять именно ту фазу поворота, которая с вашей точки зрения выглядит наиболее эффектно. Постарайтесь избежать съемки в периоды перед перекантовкой, во время или сразу после нее (в момент выполнения укола палкой) – они не слишком интересны.

Шаг десятый. Если вы планируете снимать «в спину», то фон (Шаг шестой) приобретает решающую роль. Неинтересный фон полностью лишит снимок хоть какой-нибудь привлекательности.

Лирическое отступление. В журналах можно видеть просто великолепные снимки, авторы которых, казалось, не выполнили и половины из этих «шагов». Да, это реально. Но поверьте: это как раз тот случай, когда для того, чтобы нарушать правила, нужно их не только очень хорошо знать, но и уметь применять. А потом еще нужно научиться их правильно нарушать…

Шаг одиннадцатый. Оцените экспозицию. Сделайте пробный кадр выбранного места с той точки, с которой вы будете снимать, просмотрите гистограмму (возможно, для этого снова придется лезть в инструкцию, да и еще куда-нибудь) и скорректируйте параметры съемки. Убедитесь, что на самых ярких местах нет «пересветов», абсолютно белые пятна часто портят снимок очень сильно. Еще раз проверьте выдержку, вспомните Шаг третий.) Если ваша камера умеет снимать не более 3-х кадров в секунду, не используйте режим серийной съемки, это бесполезно. Лучше получить единственный удачный кадр, сделанный в нужный момент, чем серию неудачных.

Шаг двенадцатый. Автофокус. У компактных камер он не слишком быстр, да и задержка от нажатия на кнопку спуска до момента съемки весьма большая, а значит, лыжник успеет далеко уехать с намеченной точки (вспомним его скорость и Шаг третий). Если есть возможность, переключите камеру в режим ручной наводки на резкость, сфокусируйтесь на лежащей в нужной точке веточке, вокруг которой будет выполняться намеченный к съемке поворот и только потом давайте сигнал «пошел». Если вы заранее поймете, насколько раньше намеченной точки нужно нажать на кнопку спуска, то кадр может получиться. Даже довольно быстрый автофокус зеркальных камер – функция, которой необходимо научиться пользоваться: зачастую в качестве объекта фокусировки автоматика выбирает далекое дерево, а не близкого лыжника, который в этом случае будет расплывчатым. Сделайте все эксперименты с фокусировкой заранее и выберите режим и точку фокусировки, которые позволят при съемке избежать ошибок.

Еще одно отступление. При возможности используйте съемку в RAW (NEF). Эти форматы файлов позволяют исправить ошибки выбора экспозиции и определение баланса белого, сделанные при съемке. Возможно, снова придется читать инструкцию, а вдобавок и использовать программное обеспечение, поставляемое в комплекте с камерой… Будем реалистами: при нынешней цене флеш-карты большого объема стоимость даже тысячи кадров, сделанных в отпуске, будет весьма скромной по сравнению с остальными расходами.

Шаг тринадцатый. Выбор кадров для демонстрации или печати и их обработка. Начните с выравнивания уровня горизонта, затем кадрирование – оставьте место лыжнику «куда ехать», обрежьте большие пустые куски. Затем нужно убрать из кадра лишние детали, деревья, вешки, комки снега или фигуры, мешающие восприятию. Потом проверка и корректировка гистограммы, выравнивание баланса белого, повышение или понижение контрастности, возможно – повышение резкости.

Шаг четырнадцатый. Напечатайте снимки как минимум размером 15 х 20 см, а лучше – 20 х 30 см. На такие снимки гораздо приятнее смотреть. Кстати, для печати даже такого приличного для домашней съемки формата при хорошем «исходном материале» вполне достаточно файла размером всего в 4 Мп. Конечно, 8 или 10 Мп файл после печати будет выглядеть более детализированным, но за неимением гербовой… Напечатайте, потому что восприятие фотографии, которую держишь в руках, другое.

Маленький совет, который можно пропустить. Если файл получился относительно небольшой, то ситуацию может исправить использование рамочки для украшения вашей работы. Простейшую рамку можно сделать прямо в распространенном графическом редакторе, например:

Canvas Size – увеличение размера на 4 пиксела по горизонтали и вертикали, в качестве фона используйте один из цветов, взятых со снимка. Этот шаг нужен, чтобы четко ограничить снимок в тех областях, где есть снег или облака.

Canvas Size – увеличение размера на 10 мм по горизонтали и вертикали, в качестве фона – белый.

Canvas Size – увеличение размера до требуемого формата печати (например, 20 х 30 см), в качестве фона используйте тот же цвет, что и в первый раз.

Шаг пятнадцатый. Достаньте напечатанные снимки еще через полгода. Если все они вам по-прежнему нравятся – вы просто мастер. Но возможен и второй вариант: вы просто не прогрессируете. Это ведь как с катанием: если вам пофиг, как вы катаетесь, или вам все нравится — прогресса не будет. А если все время хочется что-то изменить-улучшить, значит, впереди дорога к все более сложным и интересным спускам (и фотографиям, кстати).

Этот материал – лишь пятнадцать простейших шагов. Короткая статья ни в коей мере не заменит те книги, которые, по большому счету, должен проработать (именно проработать, а не пролистать), каждый, кто задумывается над тем, чтобы получить хороший снимок.

Но… Темп жизни и полное отсутствие свободного времени (да и желания, чего уж скрывать) привели к тому, что подавляющее большинство предпочитает получить ответ на возникающие вопросы немедленно, в любимой Интернет-конференции. Правда, подробные ответы и в конференциях найти можно крайне редко. Причина все та же: отвечающим тоже некогда, да и лень в десятый раз писать одно и то же. Эта сжатая статья и представляет собой развернутый ответ на упомянутый в начале вопрос. Вдруг у кого-то из горнолыжников с фотоаппаратом нашлось десять минут…

Георгий Дубенецкий

Особенности фотосъемки в горах

Теги: , , , , , ,


Зельден

Зельден

Этот материал написан в расчете на довольно узкий круг людей. Почему? Все очень просто: во-первых, горнолыжников мало. Во-вторых, горнолыжников с фотоаппаратом еще меньше. Ну и, наконец, многих из них удовлетворяет качество получаемых снимков, поскольку эти снимки просматриваются нечасто, печатаются в формате 10х15 см, и используются в основном как фотоотчет о поездке. Редко, когда эти снимки просматриваются кем-либо кроме автора и членов его семьи, более одного раза.

Но! Существует тонкая прослойка горнолыжников, которые относятся к фотосъемке не только как к процессу «достал мыльницу — нажал на кнопку — убрал мыльницу». Эту тонкую прослойку, в свою очередь, можно разделить на еще более малочисленные группы людей, часть из которых давно и всерьез занимается фотографией, и не только в горах, а другая, совсем малочисленная, задумалась о том, почему качество полученных снимков очень редко напоминает рекламные каталоги и календари.

Вот на эту крохотную группу людей и рассчитан данный материал. А если после его прочтения у кого-то еще возникнет желание истратить побольше пленки, но получить одну-единственную фотографию, которую можно будет повесить на стенку и потом долгими летними днями нет-нет, да и полюбоваться искрящимся веером снега, летящим из-под кантов Salomon-ов приятеля или заснеженными фонарями улочек Шамони — я буду только рад. Больше фотографий — хороших и разных!

При подготовке этого материала использованы советы и обсуждение данной темы с фотографами и фотографами-горнолыжниками-непрофессионалами.

Оговорюсь сразу: данный материал исходит из следующей точки зрения: при наличии качественного файла, с ним работать гораздо легче, чем долго «вытягивать» файл посредственного качества, используя мощь программы Adobe Photoshop. Спорить на данную тему заранее отказываюсь, поскольку просто знаю, что результат этого «вытягивания» все равно плохой. Хотя в одной из коенференций rasc прозвучало как-то хвастливое заявление «а я снимаю телефоном». Каждому – свое.

Итак, собственно об особенностях:

Особенность первая (присутствует не всегда): большое количество так называемых «паразитных засветок» в кадре, вызванных отражениями солнца от поверхности ледника, кристаллов снега и тому подобное.

В горах достаточно много моментов, которые хочется запечатлеть независимо от условий освещения, и в этом случае часто помогает использование поляризационного светофильтра. Этот фильтр устроен так, что при повороте его вокруг оптической оси практически исчезает отраженный свет. Данный эффект может сильно помочь в случае необходимости съемки великолепной панорамы против солнца, изумительной лысины, «очкарика», да и многого другого, что сильно отражает солнечный свет. С его (фильтра) помощью можно «убрать» ненужные в кадре блики от фар автомобилей или фонарей на мокром асфальте, отражение солнца в капоте автомобиля, блики на изогнутой поверхности бутылочного стекла. Кстати, этот же фильтр совершенно классно притемняет небо, то есть можно получить кадры с очень темным небом, весьма драматические картинки. Необходимо только помнить, что использование одновременно двух и более светофильтров (УФ-фильтра и поляризационного) может привести к виньетированию (затемнению) углов кадра из-за того, что длинная выступающая перед передней линзой часть объектива может заслонить часть изображения. Проверьте это перед выездом, не пожалейте нескольких кадров — а то потом обидно может быть.

Особенность вторая (очень часто хочется именно этого): съемка против солнца. Ведь как эффектно смотрится пейзаж в контровом свете.

Если у вас камера и оптика (то есть объектив) так называемого «бюджетного» а не профессионального класса (а именно такая оптика и находится в эксплуатации у подавляющего большинства любителей), до поездки в горы опять-таки не пожалейте денег — «отщелкайте» пленку с сюжетами, снятыми против солнца, с солнцем в углу кадра, с солнцем рядом с кадром — на всех фокусных расстояниях объектива, если у вас объектив с переменным фокусным расстоянием, конечно. Рассмотрите полученные снимки и удалите их. Но теперь благодаря этому эксперименту вы знаете, что получится на снимках, сделанных в горах — а ведь эти мгновенья повторить не удастся.

Ведь многие (если не подавляющее большинство) недорогих объективов не обладают просветлением достаточно высокого качества, из-за чего на всех или почти всех кадрах, снятых с солнцем в кадре или с солнцем за кадром, но рядом с ним, присутствуют так называемые «зайцы», то есть отражения солнца на многих поверхностях линз объектива. Самых разнообразных цветов и размеров, эти «зайцы» испортят вам немало кадров. Кстати — первая вещь, которую необходимо приобрести для вашего фотоаппарата перед поездкой в горы — это бленда. Эта дешевая пластмассовая штуковина прикрывает объектив от бокового света, и во многих случаях помогает повысить контраст изображения. Необходимо только купить именно ту, которая рассчитана на применение с имеющимся у вас объективом. Конечно, в случае ее отсутствия вы сможете прикрывать объектив от солнца рукой, но она рано или поздно попадет в кадр, испортив его.

Особенность третья (присутствует очень часто): Очень высокий контраст между снегом, облаками, небом и лыжником (елкой) на переднем плане. Ну… тут очень многое зависит от соотношения темного и светлого в кадре, применяйте экспокоррекцию или используйте точечный замер экспозиции. Кроме опыта, вам ничто не поможет, советов на все случаи жизни не бывает. Один, правда, есть: при возможности, используйте формат RAW, который позволяет «вытягивать» недо-пере-экспонированные снимки в процессе постобработки.

Кроме вышеописанных способов коррекции, существует еще несколько советов по уменьшению контраста при съемке портретов в горах. Поскольку этот материал писался в расчете на малоопытного фотолюбителя, приведу только ряд рекомендаций:

Старайтесь избегать съемок лиц, обращенных к солнцу. Яркий блин с бликами на жжирном носу и жжирных щеках обеспечен в большинстве случаев.

При съемке в условиях наиболее выгодного, бокового освещения, используйте вспышку для уменьшения контраста типа «левая щека черная, правая белая».

Если снимаете «против света», подойдите максимально близко, чтобы лицо занимало максимальную площадь кадра.

Постарайтесь снимать портреты на темном фоне, а не на фоне снега.

Особенность четвертая (хочется всегда): съемка лыжника в движении.

Прежде всего, сделать хороший снимок движущегося на достаточно приличной скорости темного предмета на белом фоне не сложно, а очень сложно. Думаю, что не ошибусь, сказав о том, что 99% таких снимков неудачны. Прежде всего, и в этом случае чаще всего необходима коррекция экспозиции, о которой было рассказано выше. Кроме того, лыжник движется быстро, и чтобы он не получился на фотографии «смазанным» (за исключением тех случаев, когда именно этот эффект и требуется) необходимо использовать достаточно короткую выдержку, никак не длиннее 1/700 сек для большинства средне-катающихся любителей, и еще короче для экспертов, катающихся на крутых склонах и спортсменов. В одном из обзоров прекрасных фотографий, сделанных выдающимися мастерами своего дела были приведены параметры съемки известных горнолыжников. Выдержка большинства кадров составляла около 1/750 сек. А для получения большой глубины резкости (то есть, чтобы можно было получить резкий снимок и тогда, когда лыжник уже проехал точку, по которой производилась фокусировка при использовании фотоаппаратов более высокого, чем «focus-free» класса, автофокусных или с ручной наводкой на резкость) необходимо использовать минимально возможную диафрагму («дырку» в объективе).

Кроме того, для успешной «поимки кадра» необходимо использовать объектив с большим фокусным расстоянием, чтобы можно было снимать с возможно большего расстояния, и при этом лыжник получился бы достаточно крупно и не успел уехать из кадра за время съемки. А у таких объективов уже сужается глубина резко отображаемого пространства, так что на первый план выходит необходимость точно наводить на резкость. Вдобавок желательно в процессе одного спуска лыжника успеть сделать побольше кадров, чтобы затем отобрать наиболее удачный (или наименее плохой, у кого что получилось), а для этого нужен аппарат с высокой скоростью протяжки пленки. И уж совсем хорошо при этом использовать такую модель аппарата, которая обладает «следящим автофокусом», то есть способна отслеживать перемещение объекта и корректировать фокусировку объектива. Но не надейтесь, что при использовании серьезной техники получите снимки, которыми можно любоваться, с первой попытки — только опыт и большое количество снимков сможет вам помочь. Снимает не аппарат, снимает фотограф.

Особенность пятая (техническая) — батарейки.
Вы на улице зимой. Поэтому во-первых, старайтесь использовать литиевые батарейки — они лучше сохраняют работоспособность на морозе. А во-вторых — не забудьте брать с собой запасной комплект. Известны случаи, когда батарейки на морозе (особенно, если действительно холодно — 25 градусов) — оканчивали свое существование без предупреждения.

Особенность шестая — снег, ясное дело — зима на дворе. Дело в том, что системы экспонометрического замера фотоаппаратов считают, что перед ними находится серая поверхность с коэффициентом отражения = 18%. Что это значит? Это значит, что фотоаппарат считает, что снег, равно как и абсолютно черный шерстяной свитер — серого цвета. То есть, если в кадре только снег, он получится на снимке серым, поскольку автоматика решит, что перед ней — серая поверхность, и сделает так, чтобы и на снимке поверхность была серой — то есть недодержит этот кадр. Белый снег получится серым, а если на этом фоне кто-то мелкий (занимающий малый процент площади кадра) едет в темном комбинезоне, то детали комбинезона и лица вообще потеряют все свои краски, получатся очень темными. В этом случае необходимо увеличить экспозицию на 1/3 — 2/3 ступени. Но только в случае, если снег занимает практически все пространство в кадре! Честно говоря, я сам практически всегда, когда делаю снимки зимой в горах, увеличиваю экспозицию на 1/3 ступени. А уж в описанных случаях — иногда и на целую ступень.

Особенность седьмая — низкие температуры.

Конечно, большинство лыжников катается при температурах до -10, редко -15 градусов. А если холоднее? Есть данные о том, что камеры даже любительского класса способны работать и при таких температурах, когда горнолыжники уже не катаются. Но если все же вам приспичит фотографировать на морозе «за 20», воспользуйтесь следующими советами:

Не рекомендуется держать камеру на сильном морозе. При морозах более 20 градусов есть немалая вероятность, что умрет ЖК-дисплей. Причем навсегда. Это не зависит от производителя. Такова физика. Сам снимал, с проблемами не сталкивался. Но предупреждаю…

Фокусировка на морозе может сбиваться. Причина — температурные расширения/сжатия. Существуют данные, что сфокусированный на бесконечность штатный объектив (фокусное расстояние 50 мм) при морозе 30-40 градусов может на самом деле быть сфокусированным на 3-5 метров. Впрочем, это не должно быть большой проблемой – подъемники обычно выключают при гораздо менее морозной погоде… Гораздо хуже — случайное запотевание на морозе любых внутренних, (и довольно нежных) оптических элементов (включая, например, приемный визир фокусировочной системы, и т.п.). Поскольку съемка чередуется с активным движением, то стеклышко видоискателя моментально может покрываться инеем. Один из вариантов — тонкие перчатки, одетые под обычные теплые перчатки или варежки — в зависимости от температуры.

При высокой влажности даже при комнатной температуре камеры навороченные электроникой, могут отказаться работать. А уж на холоде…

Особенность восьмая — необходимость сочетать активное движение (а зачастую и падения) с перевозкой фотоаппарата.

Существует масса специально предназначенных для этого рюкзаков и поясных сумок. (Понятное дело, что речь идет не о малогабаритных камерах, которые можно просто убрать в один из карманов.) Почти неразрешимое противоречие между весом и габаритами всего, что может потребоваться при съемке, и желанием еще и активно двигаться, вынуждает идти на компромиссы. Тут «каждый выбирает по себе», мне больше всего нравятся или малогабаритная камера в кармане или … специальный рюкзак, из которого камеру можно извлечь, расстегнув его спинку — это особьенно ценишь, если приходится быстро доставать камеру, поднимаясь в кресельном подъемнике. Хочу только предостеречь вас от приобретения совершенно прекрасных специальных фотосумок, по объему приближающихся к чемодану. Влезает туда очень много всего, но вот кататься с таким грузом, напоминающем о себе при каждом повороте, не вполне комфортно. Один мой приятель после дня катания с таким «баулом» на следующий день сказал, что ему одного дня вполне достаточно, и у него болит все. Сегодня он не фотографирует, а только катается. Лучший выбор – специализированный фоторюкзак с плотными стенками. И не забудьте во время катания застегивать ремень на груди. А то после падения в глубокий снег придется долго выбираться из-под рюкзака, съехавшего на голову.

Совершенно отдельное дело — закат солнца в горах. Потрясающая по красоте картина, которую очень хочется запечатлеть. Как же это сделать, чтобы не было мучительно жалко. Широко известно следующее правило для аппаратов с TTL-замером: экспозиция замеряется с наличием солнца в самом углу кадра. Потом кадрируется как нужно (например солнце — в центр) — и снимается. Если у вас камера с TTL-точечным экспозамером, можно применить экспокоррекцию в «+» на 2 или 3 ступени, замерив перед этим солнце (или самое яркое место в кадре, если солнце за облаками или уже село. Тут уже скорее всего, потребуется штатив, а то вместо красивого солнца получится жирный яркий червяк. Кстати, для того, чтобы определить, какую максимальную выдержку можно использовать при съемке с рук надо разделить единицу на фокусное расстояние вашего объектива. Например если у вас объектив 50 мм, то снимать можете без проблем с выдержками короче, чем 1/50 сек. Конечно, при том условии, что вы не «после вчерашнего». Внимание — нельзя мерять прямое, незакрытое солнце — рискуете сжечь фоторезистор. Я бы еще рекомендовал делать «вилочку» — несколько снимков +/- 1/3 ступени, но при съемке в формате RAW это уже неактуально.

Некоторые предостережения:

При «плоском» освещении, в снегопад или в облаке можно получить красивые кадры, только снимая крупным планом какую-либо интересную деталь: заиндевевшую ветку, облепленный снегом трос подъемника, след лыж на снегу, защищающихся от ветра и снега людей. Попытки снять что-то «как обычно» чаще всего дадут серый, невыразительный результат.

А уж если вы в снегопад вспышку используете — классные белые пятна разнообразного размера у вас точно получатся, а вот то, что вы хотели — это вряд ли.

Важный совет по съемке лыжника в движении: не снимайте прямо вниз или вверх – крутизну склона передать не удастся. Лучше всего направить объектив строго по горизонтали, поперек склона. А чтобы не испортить динамику движения, выберите точку съемку чуть вверх от горизонтали, градусов под 30. При выборе точки съемки и направления движения стоит сначала вместе с моделью спуститься по склону и наметить повороты, где вы будете «ловить кадр». Места важно наметить так, чтобы снимать на максимально допустимом расстоянии, при котором человек будет занимать заметную площадь кадра. Далее советую сделать пробный кадр, проверить гистограмму (распределение яркостей) и внести экспокоррекцию. Учтите, что движение без «смаза» будет передано при выдержке короче 1/700 секунды, а если вы ведете съемку с близкого расстояния, то и 1/2000 секунды может оказаться многовато. Если у камеры большая задержка срабатывания, поможет предварительная фокусировка на веточку, вокруг которой будет поворачивать ваша модель. Необходимо навести объектив на веточку так, чтобы она оказалась в зоне работы автофокуса и наполовину нажать на спуск. Камера сфокусируется. После этого, не отпуская спусковую кнопку, вы можете изменить композицию снимка и дать команду ехать. Когда человек, наконец, доберется до нужного места, дожать спуск для получения кадра.

Теперь можно попробовать еще один вариант. Использовать самое широкоугольное положение объектива, найти бугор, лечь около него на снег, направить камеру под углом в небо и попросить вашу модель съехать на высокой скорости так, чтобы на этом бугре немного вылететь вверх. Навести фокус метра на два-три, то есть на предполагаемую точку полета, и ждать. Крупно, почти во весь кадр, на фоне неба – лыжи, комья снега и летящий товарищ. А можно поснимать себя на максимально широком угле, чуть сзади, вытянув руку назад и пытаясь поймать в кадр часть лыж, себя, фрагмент склона. Во время спуска, когда снег, летящий из-под лыж или сноуборда, на не слишком короткой выдержке чуть смазан, ощущается динамика. Красиво! Если получится, конечно. После завершения съемки на холоде важно помнить, что не следует сразу же после возвращения открывать рюкзак, извлекать фотоаппарат и тем более его включать. На металлических и стеклянных частях мгновенно образуется конденсат, который может вывести из строя электронную начинку.

Устали? Солнце уже заходит за вершины, долины погружаются в темноту, внизу, в городке зажигаются огоньки и вывески многочисленных кафе и магазинчиков, а небо все еще яркое. Наступает «режимный свет» — самое время отправиться гулять по улочкам курорта и поглядывать по сторонам. Подняться повыше и снять утопающую в снегу, залитую огнями деревеньку со звездным небом и освещенными луной горами на заднем плане. Правда, может потребоваться выдержка до 30 секунд. А если опереть камеру на выступ стены, перевести в режим ручной съемки и установить выдержку в 1-2 секунды, от гуляющих людей останутся только призрачные тени, от машин – яркие полосы огней, а городок будет залит теплым желтым светом… Да мало ли что может показаться интересным! Ведь горные лыжи, равно как и сноуборд – как говорится, комплекс мероприятий. А камера просто поможет перенести его на страницы альбома.

А о некоторых специфических особенностях цифровых камер — в другом материале.

Георгий Дубенецкий

обновлено в 2009

Съемка панорам

Теги: , , , , , ,


Панорама, вид с верхней точки Аспен Маунтайнс

Панорама, вид с верхней точки Аспен Маунтайнс

Задумывались когда-нибудь, почему окружающий горный пейзаж никак не хочет «влезать в объектив»? Любовались красивыми панорамами гор в офисах туристических компаний и на выставках? Хотелось сделать что-то подобное? Тогда читайте дальше.

Кажется, все просто: сфотографировал, напечатал форматом 60х90 см, отрезал низ и верх – и готова панорама. Не совсем так. Первое – если в кадр засовываешь «всего и поширше», перспектива искажается. В результате горы становятся маленькими и невпечатляющими, а все, что находится на переднем плане (например, голова какого-то идиота или сугроб) – большим и монументальным. Вторая «засада» использования широкоугольного объектива – пропадают мельчайшие детали. Третье – качества объектива и размера матрицы просто не хватит на то, чтобы с приемлемым качеством охватить «безбрежные горные просторы», а потом отобразить на бумаге «всю красоту и величие окружающей действительности, от которой захватывает дух». А провода, висящие по кривой линии, огибая фотографа… А скамейка причудливой формы – с выступающей вперед серединой… Стало быть, качество картинки и эффект от ее рассматривания падают, и только родственники из желания не обидеть, изображают слабое подобие восторга вашим мастерством…
Чтобы того, другого и пятого не произошло, желательно использовать фокусное расстояние объектива в районе 50 мм – такой объектив наиболее точно передает перспективу такой, какой ее видит глаз homo photograficus, а в случае съемки отдаленных гор – и больше. Имеется в виду реальное фокусное, а не то, которое получается в результате пересчета цифр, написанных на объективе малогабаритного цифровичка. Другими словами, очень желательно «заморачиваться» съемкой панорамы, имея в руках зеркальный цифровик. Так что-же, имея «цифромыльницу» нельзя снять и смонтировать панораму? Можно. Просто качество отпечатка будет пониже, а впечатление послабее, но попробовать точно имеет смысл – а вдруг понравится?

В любом случае, сделать панораму несложно, и времени на это требуется не слишком много. Полученный результат – отпечаток размером, скажем, 30 х 90 см, «передающий красоту и масштабы гор» (или озер, степей, нужное подчеркнуть…), послужит украшением вашего дома или офиса. Почему такой размер отпечатка? Все просто: такой формат можно напечатать в течение дня, сейчас в Москве такой отпечаток стоит 170 рублей – на мой взгляд, совсем недорого. Можно сразу заказать его на картон наклеить, и без рамки вешать – чуть дороже выйдет. Во всяком случае, постер в рамке такого формата в одном из супер-мега-маркетов обойдется раз в пять дороже. Кстати: как вариант, можно смонтировать две панорамы в один файл, отпечатать его размером 60 х 90 см и дома разрезать.

Ладно, ближе к делу
Существует два способа сделать хорошую панораму. Первый – снять «как получится», а потом долго и вдумчиво возиться в Photoshop. Как правило, этот вариант в большинстве случаев заканчивается на этапе попытки выровнять в Photoshop два соседних кадра, у которых разная яркость, перспективные искажения и наклонный горизонт, а низ одного и верх второго приходится обрезать.
Я использую второй вариант. Отличается он тем, что при съемке необходимо выполнить несколько простых правил. Времени на съемку уйдет ненамного больше, а вот возни на компьютере потом будет неизмеримо меньше, поскольку в большинстве случаев совпадение соседних кадров будет обеспечено с точностью до 1 пикселя, а их тональность будет совершенно одинаковая.

Совет (не мой, но я полностью согласен): используйте вертикальную (портретную) ориентацию фотоаппарата. Здесь — немножко арифметики. Разрешение матрицы распространенного 8 Мп фотоаппарата около 3504 x 2336 пикселей. Для качественной печати требуется разрешение 300 точек на дюйм. Таким образом, размер отпечатка получится примерно 30 х 20 см. Но только при малейшей ошибке или кадрировании (а кадрировать придется) вообще не останется запаса, а если в руках «цифромыльница», то максимальный размер файла, который останется после склейки кадров, монтажа и обрезки, позволит с приемлемым качеством напечатать панораму максимальным размером 20 х 60 см. На самом деле, можно его напечатать и 30 х 90 см, просто качество будет немножко хуже, если вглядеться – уже могут вылезти всякие цифровые гадости. А если горизонтальные кадры совмещать – их меньше нужно? Да, меньше. Тоже неплохо, но ведь хочется-то большего! Да и отпечаток такого формата почему-то хочется рассмотреть повнимательнее, а вовсе не охватить глазом общий вид, а при этом рассматривании уже будут видны мелкие неприятности, так что лучше вертикально…
Еще совет (и снова не мой, и снова согласен): не используйте поляризованный фильтр при съемке панорам. Он, зараза, лучше всего работает (притемняет небо) когда ось объектива расположена под углом 90 градусов по отношению к направлению на солнце. Соответственно, во-первых на кадрах будет разная насыщенность неба, а во-вторых после монтажа обнаружится темное пятно, избавление от которого потребует времени и навыков. А оно вам надо?
Третий совет (и снова более опытных товарищей) – наводите резкость не на бесконечность, а поближе – скажем, на предмет, который находится метрах в 30. Тогда и ближний план будет порезче.
Четвертый совет – постарайтесь «не включать в кадр» близко расположенные провода, заборы или другие протяженные направленные предметы, идущие по всей панораме или проходящие по нескольким кадрам – это может оказаться очень серьезной проблемой при монтаже. Дело в том, что пока ты на забор в упор смотришь – его верхушка прямая, а как только забор уходит вбок – там такой угол наклона получится из-за перспективы – мама не горюй. Смотреться будет душераздирающе.
Пятое – совмещать кадры не вплотную к границе, а с перекрытием процентов на 30, а уж если в кадре есть горный ресторан или близко стоящее дерево – лучше сделать лишний кадр сейчас, чем тра… возиться с совмещением окошек и веточек потом. Смонтировал целиком, и дело с концом – а то вдруг не удастся совместить половинки фасадной части головы любимой тещи на фоне пийзяжа.

Собственно, о съемке
Первое, что необходимо сделать – расположить аппарат точно по горизонтали. А если горизонт окажется наклонен? Придется сначала поворачивать, а потом резать. От одного кадра – буквально миллиметров по 5 сверху и снизу. А если в панораме 6 кадров? По 30. Всего 60 мм – 20%… Если задрать объектив аппарата вверх, возникнут перспективные искажения – горы или дома в верхней части кадра будут сходиться к центру, и перед совмещением соседних кадров нужно будет выправлять перспективу в каждом из них, а это занятие кропотливое. Я выравниваю фотоаппарат при помощи ма-аленького уровня, купленного в магазине фото. А можно найти решение и совсем дешевое — маленький уровень из магазина инструментов. Сделал из куска пластмассы вставку, чтобы уровень можно было закреплять в гнезде для вспышки, и в нужный момент просто вставляешь его туда.

Вторая задача при съемке – обеспечить равенство экспозиции и отсутствие пересветов («выбеленных» областей в кадре – облаков, например, или снега. Выход – быстренько «пробежаться» по панораме, найти самый яркий кусок и экспозицию выбрать так, чтобы этот кусок содержал в самых ярких местах детали, например – была видна фактура снега. Хорошим выходом явится пробный кадр и просмотр гистограммы. Кадр потом удаляешь легким движением руки, переводишь аппарат в режим М и снимаешь всю панораму с одинаковыми параметрами выдержки и диафрагмы. Некоторые области могут быть существенно темнее – но «вытянуть» темные места хоть как-то можно, а вот добавить информации в «выбитые» белые зоны уже не получится.
Третье – отключите автоматический баланс белого, установите наиболее подходящий из предварительно «зашитых в камеру», например, «дневной свет». А то потом снег на одном кадре будет белым, на втором – салатовым, а на третьем розоватым.

Есть при съемке панорам один очень серьезный «подводный камень». Нужно постараться снимать таким образом, чтобы точка, в которой находится середина объектива, не изменялась. Если этого правила не придерживаться, близко расположенные предметы (дерево, кусок скалы или сугроба…) будут «переползать» по заднему плану от кадра к кадру, и полностью совместить кадры не удастся. Почему? Простой опыт: поставьте перед собой палец и посмотрите на него поочередно правым и левым глазом. Обратите внимание на то, как изменяется положение пальца относительно тех предметов, которые находятся позади него…
Штатив? Штука хорошая, но во-первых его лень таскать (во всяком случае, мне лично лень кататься с этой штуковиной, я обхожусь маленьким карманным, а карбоновый легкий штатив таскаю с собой, если нацелился на вечернюю съемку в городе или уж совсем невмоготу без какого-то пейзажа.),  а во-вторых, установленный на штативе аппарат поворачивается совсем не вокруг той точки, вокруг которой надо.
Чтобы избежать эффекта «ползающего пальца» аппарат нужно поворачивать относительно некоторой точки, которая расположена примерно посередине объектива. В случае маленькой «мыльницы» вопрос решается довольно просто – объективчик крошечный, поворачиваешь аппарат примерно вокруг середины объектива, и смотришь, чтобы близко не было больших предметов или чтобы эти предметы целиком помещались в один из кадров.

Для обладателей «продвинутых камер» и зеркалок: очень поможет штатив, причем любой – достаточно карманного. Да и пресловутую точку, вокруг которой аппарат крутится, нужно определить более точно, если объектив каких-то заметных размеров, скажем – сантиметров 6 и более. Ее можно найти довольно просто (только нужно это сделать заранее). Я сделал это так, как советуют «старшие пацаны во дворе»: взял планку, насверлил в ней отверстий с шагом в 5 мм, закрепил один конец планки на деревяшке так, чтобы можно было поворачивать планку по горизонтали вокруг точки закрепления – вбитый гвоздь решил проблему. В отверстиях поочередно фиксировал аппарат за штативное гнездо, направлял его объектив «на гвоздь» и, поворачивая его относительно гвоздя, снимал пару кадров, на которых на переднем плане был цветок на подоконнике, а на заднем – дома. Естественно, при съемке каждой пары кадров я поворачивал аппарат вправо-влево вместе с планкой так, как будто мне нужно было потом панораму строить, и проверял уровень горизонта. Потом просмотрел эти пары на компьютере, посовмещал их и выбрал наиболее совпадающий вариант. Осталось сделать переходник, да раздобыть пару крепежных винтов, резьба которых позволяет их использовать для надежной фиксации аппарата на переходнике, а переходника на штативе. В Москве их можно купить в http://poiskfoto.ru/, в «Кинолюбителе» на Ленинском, можно и из чехла старой «Смены» выломать.
Ну, сфотографировали. Привезли домой, слили на комп. Открыли, полюбовались…

Склеиваем.
Как «склеивать» кадры в фотошопе. Я обычно начинаю с крайнего левого. Или правого. Открываю. Затем добавляю места справа (или слева) для панорамы: Image -> Canvas Size и увеличиваю ширину на 500% (если 5 кадров), а заодно и высоту – немножко. Про запас, на 120%. Потом копирую все остальные кадры в этот файл в виде Layers и делаю приблизительное их совмещение.
Теперь начинается детальное совмещение кадров один за другим. Для этого изменяю прозрачность – Opacity — того слоя, с которым работаю, делаю 50%. В этом случае рабочий слой становится полупрозрачным и сквозь него хорошо виден подстилающий слой. Увеличение – 200%. Как правило, совмещение при точном соблюдении горизонта и отсутствии завала фотоаппарата вверх-вниз (а в случае, если есть передний план – при условии использовании переходника) получается, как уже говорилось, с точностью до… 1 пикселя. Затем выбираю мягкую резинку с нужным диаметром и стираю ненужные области верхнего слоя. Затем перевожу прозрачность обратно в Normal и склеиваю слой с нижним – Merge Down. И так последовательно со всеми. Потом в случае необходимости закрашиваю всяких ненужных воробьев, вид которых вносит дисгармонию в величие пейзажа (инструмент — Clone Stump), кадрирую/обрезаю под нужный размер, регулирую Levels, пару раз делаю Unsharp Mask, возможно – Saturation, короче – обычные ритуальные пляски.
Потом – запись на болванку, волнительное ожидание результата, и… ВАУ!!!! Это, оказывается, намного круче, чем на экране!!! Офигеть!!!!

Осталась только одна проблема: найти рамку…

P.S. Существует колоссальное количество вариантов того, как снимать и обрабатывать панорамные снимки, можно купить специальную панорамную головку для штатива, есть масса способов расширения динамического диапазона снимка, выравнивания разных по уровню освещенности кадров… Но об этом не буду. Мне кажется, если человек всерьез увлечен фотографией, то все советы, которые изложены в этой короткой статье, для него очевидны, а вот если фото для вас – просто способ запечатлеть то, что было увидено, то надеюсь, что в этой статье найдется пара полезных моментов. А горизонтальная опора найдется в месте съемки почти наверняка, да и когда первый опыт окажется удачным, захочется и сделать переходник, и возить с собой штатив-монопод и обзавестись уровнем…

Удачных кадров!

А пример одной из панорам (к сожалению, облаков в тот день не было) – в шапке этой статьи. По отзывам «независимых экспертов» на формате 30 х 90 смотрится действительно классно.

А в конце статьи — еще одна панорама, забавный эффект достигнут благодаря объективу — fisheye, Зенитар 16 мм.

Георгий Дубенецкий

Панорама Твери

Панорама Твери

Работоспособность цифровых камер в горах

Теги: , , , , , ,


Canon 350D

Canon 350D

Подробности использования цифровой камеры Canon 350D при восхождении на высоте более 7000 м предоставлены Арунасом Матукасом, участником восхождения.
Время с 24 июля по 23 августа.
Оптика кит 18-55+ 70-200 L который не IS
Аппараты 350D + на всякий случай заслуженный S50 — удобно, батарея та же, что и у 350д
Питание без рукоятки, без удлинителя, аппарат питался всегда от штатной батареи. На всякий случай в кармане был ещё один аккумулятор в ПЭ мешочке. Не пригодился.
Последняя подзарядка в базовом лагере.
С собой из базового брали 3 аккумулятора + самодельная кассета под батарейки АА с проводом, позволяющим подключить ее к аппарату. Не понадобилась.
Всё восхождение базовый лагерь — вершина — базовый пользовался ОДНИМ !!!! аккумулятором, не вынимая из аппарата, его хватило, при том, что 3 дня под вершиной ждали погоды.
Карточки быстрые-SunDisck Ultra II.
Сбрасывалось на диск 2,5″ 40Гб от ноутбука, установленнЫй на Apachi c usb2 с питанием от мобильного телефона Nokia. Напрямую с аппарата не удавалось скачивать, только через ридер, к сожалению.
Аппарат был в фотосумке с объективом 18-55, на ночёвках хранился в углу палатки.
Утром показывал «0» заряд, но снимал. Через некоторое время (после разогрева аккумулятора от работы) индикатор показывал 2/3 заряда. Полный заряд не показывал никогда, за исключением времени непосредственно после последней зарядки в базовом лагере.

К аппарату вообще никаких претензий.
Отснято 22Gb, RAW в том числе.
Утром на объективе 75-200 (так в исходном сообщении, видимо — 75-300) было небольшое пятнышко влаги, через 20 мин. испарилось.
Просмотр на LCD стоял 2 сек.

Цифровой фотоаппарат и горные лыжи

Теги: , , , ,


Компактный аппарат

Компактный аппарат

Большинство из нас нет-нет, да и перебирает пачки фотографий, хранящиеся в одном из ящиков. Из поистершихся конвертов или распухшего от снимков альбома можно достать яркий след Заальбаха-2003 или поблекшую весточку из Домбая-1994, а некоторым удается выудить откуда-то даже черно-белый привет из Терскола-1985. Снимки стареют, желтеют, выгорают, краски блекнут, и кажется, что вместе с ними из памяти стираются и знакомые лица, и беззаботная неделя в горах, и кусочек счастья…

У многих есть врезавшийся в память снимок, напечатанный когда-то в «классическом» размере 10х15, который хочется увеличить и еще раз напечатать, а негатив куда-то затерялся. Или просишь у товарища или подруги напечатать несколько кадров, снятых им в отпуске, а в ответ слышишь: «да-да, вот только Вовка пленку вернет». Может быть, настало время забросить подальше старенькую «мыльницу» и перебраться, наконец, на «цифровик»?

Есть множество причин, по которым полчища фотолюбителей во всем мире переходят на «цифру». Это и быстрая пересылка снимков друзьям, и просмотр их на экране телевизора, и потрясающие возможности, которые предоставляет программа-редактор изображений, и печать дома, на струйном принтере, только тех снимков из множества сделанных в отпуске, которые действительно понравились (или тех, которые по разным причинам не хочется показывать оператору лаборатории). Но наша задача не обсуждать преимущества и недостатки цифровых фотоаппаратов, а попытаться предусмотреть те подводные камни, о которых не предупреждают производители и продавцы фототехники.

Снег и горы накладывают свой отпечаток на требования, предъявляемые к фотоаппарату. О «горном менталитете» было рассказано в материале «Особенности фотосъемки в горах», который также есть на этом сайте. Теперь речь пойдет о «цифровиках». Правда, здесь не будет советов по выбору цифрового фотоаппарата, базируясь на количестве пикселов в матрице, кратности зума, наличию режима записи кадров в формате RAW или мощности вспышки. Это критерии выбора «всесезонные», их вы будете учитывать вне зависимости от того, где вы планируете фотоаппарат использовать – в горах зимой или у моря летом. В журналах и на интернет-сайтах, название которых содержит слово «…фото…», статей с рекомендациями просто не счесть, да и продавец наверняка что-нибудь посоветует – ему же нужно вам эту серебристую коробочку с электроникой внутри продать. Здесь постараемся рассказать о тех неочевидных ограничениях зимней съемки в горах, о которых невредно подумать заранее, до приобретения хитрых устройств, совмещающих в себе и фотоаппарат и сканер…

Аккумуляторы

Аккумуляторы

Начнем с самого простого. Аккумуляторы. Да, современные специализированные малогабаритные литий-ионные батареи, которыми комплектуются многие камеры, имеют очень большую емкость. Да, их хватает надолго. Да, они малогабаритные. Да, их не нужно вынимать из камеры для того, чтобы перезарядить. Да, они входят в комплект камеры. Но… Представим на мгновенье, что вы будете активно пользоваться камерой на морозе в течение дня, прямо со склона отправитесь в бар на день рождения товарища, а потом запланирована ночная прогулка на ski-doo. И везде будет нужна камера.

На морозе число снимков, которое вы сможете сделать, используя один комплект батарей, резко сокращается. Если вы планируете снимать на холоде до 50 – 100 кадров в день или больше, постарайтесь сразу же приобрести запасную батарею того типа, который используется в выбранном аппарате. Все уверения продавцов на тему «…да вам батарейки на неделю будет хватать, не сомневайтесь, а в наш магазин запасные должны завезти через месяц, а сейчас нет…» как правило, не имеют под собой никаких оснований. Вопреки уверениям продавцов, аккумуляторы не вечны, и с течением времени их заряда будет хватать на все меньшее число снимков, особенно на холоде. А запасные батарейки уникального типа продаются отнюдь не на каждом углу, а через год-другой вы и вообще вряд ли их сможете где-нибудь отыскать за какие-то понятные деньги. Так что подумайте – может быть, имеет смысл выбрать камеру, в которой используются Ni-MH аккумуляторы стандартного размера AA – «пальчики». Покупайте сразу два комплекта аккумуляторов емкостью не менее 1600 mA/h и зарядное устройство – и проблема решена. Один из моих друзей приобрел себе батареи в полтора раза большей емкости, и утверждает, что полностью счастлив. Ну а уж если камера ухитрится «съесть» за день оба комплекта батарей, вы сможете купить «пальчики» в любом супермаркете или магазине сувениров.

Но вот аккумуляторы куплены, заряжены, фотоаппарат засунут в карман комбинезона или в рюкзак. Кстати, о рюкзаке. Если ваш аппарат из-за своих габаритов будет кататься не в кармане куртки, а в рюкзаке, попробуйте отрепетировать тот счастливый момент, когда вы, сидя в кресле подъемника, будете одной рукой, держа в другой перчатки, палки, рюкзак и очки, доставать фотоаппарат, включать его и делать несколько снимков великолепной панорамы. Проделайте это заранее – по крайней мере, вы успеете еще «на земле» оценить удобство имеющегося рюкзака и будете четко представлять, что необходимо сделать, чтобы не выронить половину из находящихся в руках предметов. Может быть, имеет смысл  для страховки пристегнуть ремень фотоаппарата к ручке для переноски рюкзака…

Едем дальше, поднимаемся выше. И вот мы уже на верхней станции подъемника. В наличии имеются: солнце яркое, небо темно-синее, очень фотогеничные облака и белый снег. Красота – дух захватывает. Достаем фотоаппарат, включаем его и… Очень желательно, если можно найти в меню аппарата такую опцию, как ручной баланс белого. По меткому выражению одного из коллег по горным лыжам и фотосъемке одновременно, автоматический баланс белого у некоторых камер при съемке в горах (читай – при высоком уровне ультрафиолетового излучения и большей, чем на равнине, доле оттенков синего цвета), способен придать снимкам крайне забавные цвета. Справедливости ради отмечу, что я с этой проблемой не сталкивался. Но лучше пере-бдеть, чем недо-бдеть. Если, конечно, точность цветовой гаммы для вас играет какую-нибудь роль.

Аоста. Монтероза

Аоста. Монтероза

Но оставим в покое баланс белого. Вернемся на верхнюю станцию подъемника в ясный солнечный день. Для таких условий съемки необходимо выбирать «цифровик» с режимами съемки «снег» «пляж»,  режимом точечного замера экспозиции или с возможностью введения экспокоррекции. Зачем? Дело в том, что большинство негативных пленок, которыми пользуются любители-фотографы-горнолыжники, довольно снисходительно относятся к ошибкам в +/- 1~2 шага определения экспозиции. В большинстве случаев немного передержанный или недодержанный кадр можно скорректировать при печати, и мы даже никогда не узнаем о том, что оператор фотолаборатории сделал это для нас. У «цифровиков» есть малоприятная особенность, о которой умалчивают продавцы (правда, многие из них об этой особенности и сами не знают) – чувствительные элементы цифровых камер гораздо менее терпимы к ошибкам, чем фотопленка. Чуть ошиблась система экспозамера – и весь кадр становится темным, а уж детали темной одежды вообще не различить. Ошиблась система в другую сторону, и весь снег становится совершенно белым, без оттенков. Ситуация осложняется еще и из-за того, что процессор камеры при съемке на снегу имеет полное право ошибаться. Он же не знает, что львиную долю площади кадра занимает белый снег, а не городские стены и не зеленые насаждения. Для того чтобы иметь возможность указать системе определения экспозиции на ошибку, нужно выбирать аппарат, у которого есть точечный экспозамер, режимы «снег» или «пляж» (то есть, та же экспокоррекция)  или возможность введения экспокоррекции вручную. Точечный замер дает возможность замерить освещение лица того персонажа, которого планируется запечатлеть, или снега, искристость которого вы хотите передать на снимке, а не «среднюю температуру по больнице». Экспокоррекция позволит заранее ввести поправку на «снег в кадре». В зависимости от количества снега в кадре, условий освещенности (яркое солнце-небольшая облачность-серое тусклое небо) и желаемого результата, необходимая величина экспокоррекции может достигать – 2EV («два шага»).

И еще о ярком свете, но уже с обратной от объектива стороны. Если вы планируете фотографировать в горах на ярком солнечном свете, глядя на экранчик (может быть, даже поворотный, супер-яркий и проч…), вас может постигнуть разочарование. Тот самый свет, который так хорошо освещает все вокруг, старательно засветит и экран, на котором не будет видно ничего или почти ничего. Скомпоновать кадр перед съемкой или оценить уже снятый кадр при таком освещении — почти безнадежное дело. Конечно, пейзаж типа «я на фоне Эльбруса (Монблана, Маттерхорна…)» можно сфотографировать и наугад, но есть риск испытать легкое недовольство во время просмотра кадров на экране телевизора или компьютера при лицезрении себя, любимого, лишенного ног или при виде упомянутой горы с отрезанной вершиной. Вдобавок, на этом же самом экранчике как правило отображается и масса полезной информации относительно режима съемки, экспокоррекции, запасе емкости батарей, объеме оставшегося места на карте памяти… Так что при выборе аппарата предусмотрите возможность и удобство пользования на ярком солнце видоискателем или, может быть, наличие второго жидкокристаллического экрана для служебной информации (модели фотоаппаратов с двумя экранами тоже есть).

Оптический видоискатель

Оптический видоискатель

Раз уж речь зашла о видоискателе, остановимся на нем чуть подробнее. К горным лыжам и снегу это отношения не имеет, но о следующих особенностях электронного видоискателя умалчивают многие из статей и обзоров. Видоискатель компактных цифровых аппаратов может быть двух типов: оптический и электронный. У электронного видоискателя есть существенный плюс с нашей, ярко-солнечной, точки зрения: в зависимости от освещенности можно «прицеливаться» глядя в него или на жидкокристаллический экран, а служебная информация о режиме съемки и проч. в любом случае будет на виду. А в некоторых более или менее продвинутых моделях вы сможете навести аппарат на резкость вручную, при этом увеличенная центральная часть изображения в видоискателе просматривается довольно отчетливо. Об этих преимуществах вам подробно расскажет продавец в магазине, поскольку компактные цифровые фотокамеры с электронным видоискателем при прочих равных условиях дороже аналогичных с оптическим. Но продавец наверняка умолчит о том, что и экран и электронный видоискатель многих моделей почти слепнут при съемке в условиях очень малой освещенности: в темноте придется снимать практически «на ощупь», хотя мимо фотоаппарата все будет видно очень хорошо. А ведь многочисленные курортные городки вечером такие красивые, их наверняка захочется запечатлеть… Есть и еще одно ограничение использования электронного видоискателя: в некоторых моделях «цифровиков» он может слепнуть на несколько секунд и после серийной съемки (или использования вспышки), не позволяя в момент паузы между снимками продолжать следить за перемещением движущегося лыжника. Вдобавок, для электронных видоискателей характерна небольшая задержка в отображении движущихся объектов, к которой необходимо будет приспособиться, если вы планируете съемки лыжников в движении. Обо всем этом тоже лучше узнать до покупки аппарата, опробовав его в различных условиях. Насколько перечисленные недостатки и преимущества критичны лично для вас – решать вам, больше никто ничего не подскажет. Камеры с оптическими видоискателями лишены всех перечисленных плюсов и минусов.

Александр Захаров

Александр Захаров

«Цифровик» — идеальное устройство для съемки лыжника в динамике: прыжков, трюков, прохождения ворот. Речь идет не о получении видеоролика (в режиме 15 — 30 кадров в секунду), который можно потом «прокручивать» на экране компьютера или телевизора. Практически у каждой, даже относительно недорогой «цифромыльницы», есть возможность серийной съемки с фотографическим разрешением, то есть каждый из снятых кадров впоследствии можно будет напечатать. У аппаратов разная скорость съемки и различное количество запоминаемых кадров (как правило – не более 5, это ограничение накладывает объем буфера «быстрой» памяти, куда забрасываются во время съемки снятые кадры). Объединяет все модели одно: пленка не расходуется, вдобавок можно практически немедленно просмотреть на результат съемки и стереть все кадры кроме одного – того, который наименее плох. Каждый может выбрать для себя и по себе. Один мой знакомый, правда, возит с собой и видеокамеру и цифровой фотоаппарат, поскольку считает, что серийная съемка фото – баловство, хорошо смонтированный фильм смотреть гораздо интереснее. Но мы не будем здесь обсуждать достоинства и недостатки видео и фото съемки, у обоих вариантов есть свои плюсы и минусы. И при любом варианте получить удачные кадры можно в том случае, если объект съемки умеет кататься на лыжах…

Вернемся к режиму серийной съемки. По поводу «скорострельности» аппарата в этом режиме можно сказать следующее:

— аппарат со скоростью съемки 1 кадр в секунду и ниже, лучше, чем отсутствие фотоаппарата. Такой режим серийной съемки можно и не включать – может оказаться проще «поймать тот самый момент» вручную. Вы практически наверняка не сможете ни поймать при съемке, ни выбрать из получившихся кадров наиболее удачный момент поворота, поскольку поворот даже среднего радиуса (не говоря уже о трассе слалома или прыжке) длится, как правило, около 2 секунд;

— аппарат со скорострельностью 2 – 4 кадра в секунду позволит при некотором навыке после съемки одной-двух серий выбрать весьма впечатляющий снимок лыжника в динамике во время свободного катания, в момент прохождения поворота слалома-гиганта или «поймать» его на длинной дуге в целине, а если надо – то и в момент прыжка. Особенно если и другие характеристики аппарата – размер матрицы и кратность зум-объектива – позволят «приблизить» и увеличить лыжника до желаемых размеров;

— аппарат со скоростью съемки 5 и более кадров в секунду стоит немало, но позволит получить и впоследствии «собрать» на компьютере раскадровку прыжка или поворота на трассе слалома, которую впоследствии сочтут за честь опубликовать на своей обложке наиболее известные горнолыжные издания мира. Шутка, но в каждой шутке…

Но за все приходится платить. Как уже упоминалось, буфер некоторых аппаратов вмещает в себя всего 5 кадров, а это значит, что при скорости съемки даже 3 кадра в секунду вам необходимо очень точно выбрать момент нажатия на спусковую кнопку. Чуть промахнулись — и лыжник или недо… или пере… едет кадр, ведь у вас в распоряжении чуть больше секунды «съемочного времени». А если вы хотите, чтобы у вас была возможность «расстреливать» кого-либо на протяжении всего прыжка с десятиметровой скалы, а потом выбирать лучший кадр, придется искать камеру с возможностью непрерывной скоростной съемки в течение длительного времени. Правда, в ущерб финансовому благополучию семьи, поскольку в настоящий момент цены на камеры с подобными возможностями превосходят стоимость «топового» комплекта горнолыжного снаряжения.

При съемке движения очень полезным является режим однократной автофокусировки: предварительной фокусировки после нажатия специальной кнопки или функция блокировки фокуса до нажатия на кнопку спуска затвора. Любая из этих функций даст возможность избежать задержки на время срабатывания автофокуса при съемке: аппарат наводится на фокус (на намеченное для съемки место на склоне) заранее, и после нажатия на кнопку спуска немедленно делает снимок, а не начинает сначала задумчиво «вжикать» объективом туда-сюда, и только потом, спустя секунду, когда объект уже умчался, говорить «щелк!». Некоторые фотографы предпочтут возможность ручной фокусировки, но если вы привыкли к возможностям пленочных «зеркалок» учтите, что ручная фокусировка в камерах с электронным видоискателем, мягко говоря, не слишком эффективна – к тому, что вы будете видеть в видоискателе, нужно будет приспосабливаться. Хотя, как уже было упомянуто выше, увеличенная центральная часть кадра в электронном видоискателе видна довольно прилично. И, во всяком случае, возможность отключить автофокус и сфокусироваться заранее на «бесконечность» наверняка рано или поздно пригодится.

Если говорить об удобстве органов управления ручным фокусом в цифровых камерах, то кольцо на объективе намного удобнее всевозможных кнопочек и рычажков.

Говоря о системах фокусировки, нельзя не упомянуть о системах «следящего автофокуса», которые в автоматическом режиме отслеживают приближение или удаление лыжника в кадре. Подобные системы характерны для не самых дешевых моделей аппаратов, и то, насколько конкретная система эффективна, нужно оценивать перед покупкой – потом может оказаться, что скорость ее работы недостаточна для съемки на близком расстоянии или что задержка срабатывания все-таки не позволяет быстро и точно скомпоновать кадр. Только необходимо учитывать, что такие системы, как и стабилизаторы изображения, вызывают повышенный расход энергии аккумуляторов: постоянно работающий электромотор, перемещающий линзы объектива, должен что-то кушать.

В завершение нужно, пожалуй, упомянуть еще об одной особенности, присущей всем цифровым камерам – небольшой задержке срабатывания затвора после нажатия на кнопку спуска. При съемке лыжника в движении эта задержка может сыграть решающую роль в отношении того, получится кадр или нет. А может и не сыграть… Напомню, что если вы будете оценивать задержку аппарата с включенным автофокусом, делайте это на ярком свете – система автофокусировки работает в таких условиях намного быстрее. Так что при выборе аппарата «пощелкайте» каждым из претендентов на звание «покупка года» и попытайтесь оценить, насколько предсказуема задержка и сможете ли вы ее учитывать «в условиях, приближенных к боевым».

Перечисленные неочевидные моменты желательно учесть до покупки «цифровика», который планируется использовать в горах. И все это – в дополнение к обычным, «не-горнолыжным» параметрам: размеру матрицы, качеству и светосиле объектива, количеству пикселов, коэффициенту зума, наличию и выбору различных режимов съемки, типу карт памяти, мощности встроенной вспышки, возможности выбирать степень сжатия файла (качество снимка), диапазону светочувствительности… Не говоря уже о весе, дизайне, удобстве расположения органов управления на корпусе аппарата, габаритам или цвете корпуса.

Euro

Euro

Чтобы ничего не упустить из виду, имеет смысл перед покупкой составить список «горнолыжных требований», а заодно – и тех функций, о которых вы узнали, пока собирались покупать «цифровик». Составлять список начинайте с самых простых и очевидных вещей: габаритов и возможности положить в карман (если вы не хотите убирать аппарат в рюкзак или просто катаетесь без рюкзака), вес, характеристики объектива, тип и емкость аккумулятора, разрешающая способность матрицы… А уже потом дописывайте всяческие функции и опции, рычажки и кнопочки.

При выборе фотоаппарата (не только цифрового) имеет смысл придерживаться правила «идти сверху». Другими словами, вы пишете на листке бумаги список всех требований, которые предъявляете к фотоаппарату и тех функций, которые хотели бы иметь в своем распоряжении и вычеркиваете из этого длинного перечня все, без чего сможете обойтись. Поскольку каждая из функций «весит» как минимум рублей 100 — 200, в какой-то момент цена искомого аппарата сравняется с наличием денежных знаков в бумажнике.

Основная задача – чтобы к этому моменту в списке остался хотя бы один пункт, кроме кнопки спуска затвора. Но это уже совсем другая история.

Георгий Дубенецкий
Обновлено в 2009

Между Миланом и Монбланом. Долина Аоста

Теги: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,


Аоста, Грессоней

Аоста, Грессоней

За окнами автобуса, идущего на убаюкивающе стабильной скорости, убегали назад виноградники. Потом начались предгорья, и по обеим сторонам дороги на фоне гор начали появляться замки. То полуразрушенные, то тщательно отреставрированные, они всегда красовались на самых красивых местах – те, кто выбирал холм или склон горы для строительства, явно обладал чувством прекрасного. А может быть, просто любил горы…

Когда в очередной раз выбираешь, куда поехать, поначалу все кажется простым: Альпы, само собой разумеется (если живешь не в Азии и есть загранпаспорт). Альпы? Куда? И тут все просто: если хочется необъятных зон катания – дорога во Францию, а предпочитаешь отлично подготовленные склоны в сочетании с продуманностью не слишком гигантских регионов и коротким перелетом — впереди Австрия. А Италия? Пока эта страна только на третьем месте по популярности среди наших горнолыжников. И, кстати, не слишком справедливо.

Что же отличает горные лыжи по-Итальянски? Прежде всего, сами Итальянцы. Несмотря на совершенно непонятный для подавляющего большинства россиян язык (английский-то многие понимают, да и французский с немецким в наших школах частенько преподают), они очень близки к нам. По духу, экспрессивности (правда, она в нас слегка задавленная, до состояния «…ть!!!», выпущенного сквозь зубы), по желанию и покататься, и попить, и вообще по всему прочему.

Среди «всего прочего» сообщу, что многие из Итальянцев на своих участках сажают картошку, морковку и прочие дары подмосковных шестисоток. А знаете, что они еще и мясо сами себе иногда вялят? Не везде, правда, но там, где удалось побывать – точно. А что начинают за праздничным ужином с белого вина, затем, в случае мясных блюд, следует красное, и завершается все это ликерами домашними или граппой, как следует выдержанной, да еще нескольких сортов? Так что близки мы с ними, точно я вам говорю.

Да и не только люди близки, очень по душе многим из наших соотечественников приходится Italian Life/Ski Style. Не знаете, что это такое? Немножко истории. Еще лет десять назад нашего соотечественника в Альпах можно было легко определить по нездоровому блеску в глазах и совершенно изможденному и вместе с тем неудовлетворенному виду после закрытия последнего из подъемников: «эх, закрыли, а ноги-то болят, но еще держат!!!» Сейчас все чаще и «наши люди» помимо катания вкушают радости жизни полной чашей. И накатываясь, и отведывая яства местные, и вкушая напитки локальные, и отмачивая свои чресла после катания во всяческих спа и гидромассажных ванночках на тонну-другую энергично струящейся во всякие натруженные за день спины подогретой водички. Вот такое отношение к катанию, как мне кажется, и отличает горные лыжи по-итальянски. И при этом подготовка трасс превосходная. Хорошо-то как!

И где-ж такой рай на земле, спросите? А в Италии, как раз, и есть. В частности – в долине Аоста – Валь д’Аоста, что лежит между Миланом и Монбланом, подальше от первого и поближе ко второму. Это самая маленькая провинция Италии, но вдобавок и самая богатая горами. Знаменитые вершины Монте Роза, Червино (Маттерхорн), Монблан и Гран Парадизо окружают долину-провинцию. Долина Аоста граничит на севере со Швейцарией, а на западе с Францией, здесь проходит главная дорога во Францию по знаменитому туннелю под Монбланом, так что до Шамони – побратима Аосты, рукой подать.

Местечко это занятное: еще до нашей эры Август Октавиан здесь отметился, правда, нехорошо: по его указанию тогдашнюю еще не Аосту разрушили, а на её месте 3000 солдат преторианской когорты основали впоследствии город, названный ими Augusta praetoria. Именно в современной Аосте – центре одноименной долины, имеет смысл оторвать драгоценное время от шоппинга (хороший здесь шоппинг, право слово!) и отмокания в ванно-бассейных комплексах, и пройтись по городу, спуститься под освобожденные от земли арочные своды, «сработанные еще рабами Рима» и потрогать застывшие в камне тысячелетия. А потом вынырнуть из подземелий и зайти в самый старый в долине собор Сант Орсо, полюбоваться на барельефы – они на полторы тысячи лет моложе древнеримского города, но от того не стали менее интересным. Съездить посмотреть, наконец, римской-же постройки мост через реку Дора-Бальтеа в местечке Pont-Saint-Martin. А по дороге обязательно заедьте в Verres! Там вы узнаете, что такое настоящий спек.

Какие в Аосте колбасы! И делают их в этой-же долине, на заводике Бертолин в местечке Verres. Делают из всяческих свиней и коз, выращенных здесь-же. Домашнее, так сказать, мясцо. Основное отличие от привычным нам мясных деликатесов – ихние колбасы не коптят, а вялят. То есть натуральные – дальше некуда. Но самое главное угощение– это шпик. То есть, извините, спек. Так, в отличие от продавцов наших магазинов, Валь-д’Аостанцы называют нежное сало. И вкусное, между прочим. А в ответ на наши вопросы: почему-де вот граппа в каждом ресторане разная, ликеры тоже, а вот спек – везде одинаково вкусен, ответствовали, что это неудивительно, поскольку он, как и все колбасы, изготавливается в строжайшем соответствии с жесточайшими стандартами. Да, и знаменитые сыры фонтина долины Аоста тоже, между прочим, не просто так делаются. Зачем так подробно о заводике? Чтобы знали, куда ехать за деликатесами. И сырами, и колбасами, и спеком, и мясом, и вином! Потому что при заводике магазинчик с таким выбором, что оттуда невозможно уйти без свежайших съедобностей. Очень рекомендую!

А вот граппу каждый изготавливает свою. Точнее не каждый, а тот, кому дадена властями специальная лицензия, так что за утренние последствия можно не опасаться. Откуда знаем? Дело в том, что неподалеку от того самого заводика, в местечке Arnad есть изумительный пункт общественного питания – траттория l’Arcaden. Найдите время – поезжайте в этот трактир. Простая еда, простые столы, простые взаимоотношения с хозяином, который сначала лично обслуживает гостей, а потом тем, кто ему глянулся, лично принесет лично им сделанные граппы самых различных свойств, вкусов, цветов и крепостей, и лично будет потчевать, выспрашивая мнение чужестранцев. Удивительно приятная процедура – общение с итальянским грапподелом после плотного ужина. Правда, потом из-за стола встать сложно, но вкус, как говаривал Аркадий Райкин, спесифиссесский.

В один из вечеров очень рекомендую отправиться в водный центр, расположенный в отеле Mont Blanc Village в La Salle, и поблуждать в узеньких коридорах, выложенных камнем, открывая за каждым поворотом то комнату отдыха, то небольшую сауну, то неожиданно попадая в открытый дворик, где лежащий народ любуется видами на Монте Бьянко – то есть Монблан.

А перед тем, как расслабиться в самом крупной водном центре долины, закажите себе «на потом» столик в ресторане La Cassolette. Закажите, не пожалеете! Там истый Валь-д’Аостанец Клаудио Сантин такие чудеса творит, что слава его идет по всей Европе. И если любите рыбу, закажите форель из «вон той речки», приготовленную четрьмя различными способами. Но заклинаю: не ешьте почерневший и потрескавшийся сыр! Эта штука будет посильнее всяческих обросших плесенью мягких вариантов, причем вкус его поражает еще сильнее, чем запах, уж поверьте… Можно и так сделать: перед отъездом в Италию съешьте кусочек того, что в наших магазинах продается под именем «Пармезан», а будучи в La Cassolette попробуйте ихний «Пармеджано». Разница во вкусах вас неприятно удивит. Так вот этот самый черный сыр на порядок специфичнее…

И не заказывайте в ресторанах никаких вин, кроме местных. Во-первых, где еще вам представится возможность попробовать столько чудесных ароматных вин, изготовленных «по заветам дедов» из винограда, который растет «вон там», а давится и впоследствии выдерживается «вот здесь»? Или ощутить разницу между обычным вином, и тем, которое делается из винограда, выращенного на одной лозе? Белые, красные, и у каждого – свой букет, цвет, и все непохожи, и все очень хороши…

Наутро, на свежую голову, можно посетить охотничий домик одного из последних королей Италии. Правда, впечатление двоякое: с одной стороны, среди королей было немало охотников, но сколько же сил нужно было потратить на то, чтобы извести несколько тысяч оленей и серн, отобрать у них рога и этими рогами украсить несколько залов этого полудома-полузамка… Справедливости ради нужно отметить, что часть территории долины занята под Национальный парк Гран Парадизо, располагающийся также и на территории соседнего Пьемонта. Этот парк является личным подарком Италии от короля Виктора Эммануила III, пожертвовавшего государству свои собственные охотничьи угодья. Может, совесть за предков заела?

А вечерком можно часть времени провести в знаменитом казино Сент Винсент, одном из четырех в Италии. Казино, право слово, впечатляет. Приятное местечко. Особенно если убрать оттуда всех китайцев, клубящихся вокруг пары столов с какой-то непонятной игрой. А можно и в более строгие – французские — залы подняться, там их нет, только европейцы. Причем жителей Аосты сюда не пускают: пусть в долину притекают денежки со всей Италии, да что там – со всего мира, а вот у местных жителей при этом не убывают. Сам городок тоже непрост – еще в 1770 году местный аббат обнаружил у термальных вод целебные свойства, и с тех пор кто здесь только не побывал! В течение XIX века здесь любили поправлять здоровье женщины из итальянской королевской семьи. А ныне существующее казино было открыто в 1946 году. С тех пор здесь и крутится рулетка…

Про один из отелей – Mont Blanc Village, расположенный в местечке La Salle, уже упомянул. Здесь имеет прямой смысл остановиться, если планируется катание в Курмайоре. Нужно сказать, что если остановиться в этом отеле, можно выбрать себе номер с джакузи на собственном балконе, и после катания полеживать в бурлящей водичке, попивая легкое винцо и любуясь панорамой того самого Монблана. А чадо тем временем будет пропадать в сети, причем компьютер с собой брать необязательно – в каждом номере соответствующего уровня он уже имеется.

Если планируете жить в Аосте, не обойдите вниманием отель Milleluci. Впервые в жизни мы спали на шикарной кровати под балдахином. Не знаю, излишества ли тому причиной, воздух или катание, но спалось там великолепно. Особенно после водных процедур, возможности для этого в отеле имеются – свой водный центр. И запланируйте потратить время на посиделки у камина в очень уютном холле, украшенном неимоверным количеством изделий местных умельцев – резчиков по дереву. Да и в ресторане отеля задерживаешься надолго – он представляет собой и музей резьбы по дереву и уголок мастерской одновременно.

А вот в Gressoney-La-Trinite, в отеле Jolanda Sport, жить хорошо, если катаешься в Монте Розе. Я больше нигде не жил в отеле, в здание которого встроен подъемник, ведущий прямо в зону катания. Сразу вспомнился фильм «Отель «У погибшего альпиниста», хотя здесь и отель, мягко говоря, классом повыше, и подъемник кресельный. Если остановитесь здесь, ski-in-ski-out гарантирован. Правда, по качеству шоппинга долина Грессоней и Монте Роза уступает Аосте. Но катание здесь просто великолепное!

Честно говоря, не хочется писать о количестве подъемников, километрах трасс и всем прочем «табличном материале» — все это легко и просто находится в Интернет или в любой туристической компании, организующей туры в Валь д’Аосту. Остановлюсь очень коротко на том, что, на мой взгляд, характеризует курорты долины, на которых нам посчастливилось, что называется, катнуться.

Пила. Самый близкий к Аосте регион катания. Прежде всего, отмечу, что подъемник к нижним станциям катальной зоны стартует прямо возле городского железнодорожного вокзала, то есть от центра Аосты до трасс добираешься за 17 минут. Можно жить и в Пиле – здесь есть несколько небольших комплексов апартаментов и 9 отелей, но пока после катания подъемник останавливается и, отправившись в город на шоппинг или на прогулку, для возвращения поздно вечером придется пользоваться услугами такси. Правда, сейчас рассматривается вопрос о продлении времени работы этой гондольной дороги, так что есть шанс на то, что связь верха и низа будет такой же постоянной, как, например, в Мерибеле.

Этот регион очень удобен для родителей с детьми. Здесь великолепные условия для обучения: длинный детский подъемник, в группы детей берут с 4-х лет, а индивидуальные занятия иногда даже с 2,5 лет! Взрослым начинать кататься здесь тоже отлично – к их услугами пологий склон, который обслуживается кресельной дорогой. Компания лыжников и бордеров с различными запросами в Пиле отлично проведет время, а встретится за обедом. Прокаты, парочка кафе, несколько магазинчиков, да комплексы апартаментов за парковкой – вот, собственно, все, что есть на «основном пересадочном узле». И конечно — трассы! Особенностью Пилы является во-первых, довольно большой по площади и распределенный по разным склонам регион, протяженные трассы, плавно перетекающие по переменному рельефу то среди лесов, то выше – на склонах без растительности. Благодаря тому, что экспозиция трасс разная, есть возможность выбирать в любое время дня выбирать освещенность – хочешь в тени, хочешь на солнце. Как и подобает хорошо спланированному курорту, основная часть трасс средней сложности, черные также присутствуют, но «по ошибке и без вариантов» на них не попадешь. С верхних станций подъемников открываются очень красивые виды – видны и Монблан, и Маттерхорн, и цирк Монте Розы. Грамотный регион, понравился, причем именно для катания в «итальянском стиле». А вот поклонникам протяженных non-stop сафари лучше, наверное, отправиться в Червинию.

Бреуль-Червиния не нуждается в рекомендациях, этот регион давно облюбован нашими лыжниками. Причиной тому – соседство с Церматтом и возможность хоть на часок заглянуть в Швейцарию, а за отдых заплатить по расценкам Италии. А тут еще и в Шенген Швейцария с этого года вступает, так что, как говориться, «сам Бог велел». Однако на самом деле возможность свалиться в страну часов, банков и шоколада – далеко не самый важный аспект выбора, если речь идет о Червинии. Хотя легендарный Маттерхорн выглядит просто фантастически именно из Церматта. Но ведь сюда едут прежде всего за катанием? «Их есть у меня…» Регион, центральная часть которого расположена у подножия Монте Червино (с другой стороны эта же гора называется Маттерхорн) – высокий, по ледниковому просторный. Нужно, правда, не заблудиться в паутине трасс (их здесь 180 км) – если уедешь в долину Валтурненш и припозднишься там, это еще полбеды, а вот загулявшись по Церматту можно и на крайний подъемник опоздать. Этот регион особенно рекомендую любителям погонять, хотя об этом уже много раз написано. А если заехали сюда на один день – обязательно заберитесь на самую макушку, где в недрах ледника у подножия Кляйн Маттерхорна вырублен ледяной музей, а после катания погуляйте по городку Бреуль-Червиния. Тут хорошо. И дело даже не в появившихся вывесках на русском языке или знакомым триколором над входом в бар, и не в ресторане с названием Samovar – здесь просто приятно. Да и времени много не потребуется – центральная улочка с прекрасными спортивными магазинами не слишком длина. Но очень живописна, да и вообще на склонах Червинии и Церматта очень красиво – фотоаппарат наверняка пригодится.

Любителям фото и видео-съемок action настоятельно рекомендую посетить еще один регион долины Аоста – Монте Роза. В первую очередь этот регион не только прекрасное место для катания лыжников всех уровней, но и настоящий рай для любителей внетрассового катания. Такие спуски, такие просторы, такая красота… Здесь даже весной проводятся, бэккантри соревнования по весьма протяженным маршрутам… Вдобавок, если целины очень хочется, а в пределах пешей досягаемости все уже раскатали (хотя места для целинных спусков просто море, особенно если немножечко размяться в режиме бэккантри от верхней станции подъемника), достаточно съехать в Шамполюк и записаться на хели-ски… Но это уже немножко экзотично. А вот если во второй половине дня спуститься именно в сторону Шамполюка, да взять с собой не только фотоаппарат, но и человека, который умеет кататься по целине и немножко прыгать… Ручаюсь: даже если фотограф не будет сходить с трассы, а лыжник – забираться в дальние дали, от сделанных вами в этот день кадров у друзей будут вырываться восхищенные восклицания. Уж больно здесь и свет хорошо падает, и места для съемок подходящие. Да что рассказывать – заезжайте – увидите сами. А после катания можно съездить в замок королевы Маргариты, который расположен ниже по долине Грессоней, и прогуляться к этому замку по заснеженному лесу, и полюбоваться витражами и живой мебелью, и оценить вид, который открывается из окна кабинета монаршей особы, которая, кстати, занималась альпинизмом, а на обратном пути сделать короткую остановку в крошечном Грессоней Сен Жан и погулять по узеньким улочкам, прихватив с собой фотоаппарат. И конечно, не забудьте, что кофе в долине Августа умеют готовить везде. От ресторана до самого простого бара. В крови у них это, что ли…

Ничего не скажу про другие регионы долины Аоста, хотя такие курорты, как Курмайор, откуда можно спуститься в Шамони по знаменитому спуску Белая Долина, или Ла Туиль и известны, и популярны, и хороши. Просто туда мы пока не добрались. А вернуться хочется, и не один раз, и желательно, не на одну неделю. Ведь 800 км трасс, которые расположены в долине у подножия «трех великих М» — Монблана, Маттерхорна и Монте Розы, просто невозможно обкатать за один короткий визит. Визит в долину, где некогда наводил порядок император Август.

За возможность увидеть эти прекрасные места большое спасибо:

— организатору программы, туроператору Асент Трэвел и лично Марине Барулиной;

— министерству туризма Долины Аоста и лично Анне Сауден, которая передала нам частичку своей любви к этому краю;

— авиакомпании Alitalya.

Георгий Дубенецкий

Декабрь 2008 года