Архив по тематике | "фотографии"

Valle Blanche — след на снегу, остающийся на всю жизнь

Теги: , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,


Белая Долина, вид с площадки Эгюй дю Миди

Белая Долина, вид с площадки Эгюй дю Миди

С вокзала Шамони на неторопливом поезде, ползущем по зубчатой железной дороге, можно подняться на станцию Монтенвер (Le Montenvers) — к леднику, где расположен ресторан и смотровая площадка. Здесь завершают свой спуск по Белой Долине те, кто не хочет спускаться на лыжах до городка. Туристы поднимаются сюда для того, чтобы сфотографировать величественную панораму гор и острый пик Пти Дрю – легендарную вершину, чьи фотографии в закатных лучах обошли все путеводители и книги о французских Альпах. Андрей Каменев как-то сказал: «когда я видел раньше фотографии с оранжево-красными вершинами долины Шамони, я был уверен, что таких цветов не бывает, автор просто поработал в графическом редакторе Adobe Photoshop. Теперь вижу, что напечатанные краски блеклые, на самом деле вершины просто светятся ярким оранжево-красным огнем…»

Но все это те, кто спускается по Valle Blanche на лыжах, увидят вечером, снизу, когда длинный спуск останется позади…

Накануне вечером один из участников предстоящего спуска спросил: «а там сложно?» Много лет назад я один раз спускался по Белой Долине, никаких сложностей не было: мы прокатились по очень красивому маршруту, попили кофе на веранде возле высокогорной хижины, съехали вниз на поезде, и поэтому ответил совершенно искренне: «да нет, если бы не было обледенелого гребня наверху, можно брать женщин…» Если бы я тогда предвидел, что нас ожидает!

Спуск начинается с одной из остроконечных вершин, которые хорошо видны из долины – Эгюй Дю Миди (L’Aiguille de Midi), где расположены смотровая площадка и верхняя станция подъемника. Именно отсюда берет начало самая длинная трасса в мире — 22 км. Отправляться сюда утром нужно, если небо абсолютно чистое. Правда, возле верхушки Монблана, этого «гнилого угла» долины Шамони, может висеть небольшая «линза» облака, но это бывает очень часто, есть надежда, что погода резко не ухудшится. Завтрак, добавочная чашка кофе или стакан сока, в рюкзак с собой – бутылка воды. Это обязательно. Причем лучше – как минимум литр на каждого, полулитровой может и не хватить, если хижина будет закрыта… Запасные батарейки и память для фотокамеры, перчатки, очки — спуск длинный, магазинов по дороге не встретишь. И все это забросить в рюкзак, к которому можно крепить лыжи – еще один обязательный элемент снаряжения, который пригодится еще до того, как встанем на лыжи.

Когда снизу смотришь на верхушку остроконечной горы, куда ведут угадывающиеся тросы подъемника, то чуть левее верхней станции мерцают искорки. Это солнечные блики на снаряжении спускающихся пешком к началу трассы лыжников. У нижней станции подъемника встречаемся с гидом Дени Дюкро, в обычной жизни — кинорежиссером. Потом, в конце спуска, он скажет: «Мой дед был здесь гидом, он водил людей в горы с 1911 года… Я не вожу в горы случайных клиентов. Мне это не нравится – я не люблю ходить в горы с людьми, которых не знаю. Некоторые гиды со своими клиентами даже не разговаривают – просто работают. С вами мне понравилось спускаться: я вижу, что вы любите горы, и относитесь к ним с уважением.»

Но это будет потом. А пока Дени достает из багажника маленькой машинки, на которой его привезла неутомимая Аньез, лавинные датчики, беседки, веревку, кошки… Надеваем датчики, беседки, подгоняем кошки и убираем их в рюкзаки – на подъемнике они нам не пригодятся.

На высоту 3842 м

Пока кабина плавно уносит нас все выше – набор высоты двух очередей подъемника здесь почти 3 км, Дени рассказывает: «…вариантов спуска три. Классический, который проходит справа от вершины, расположенной в средней части верхнего участка ледника – наиболее простой. Есть еще два маршрута, они посложнее, среди трещин: центральный – по которому пойдем мы, и еще левее, ближе к скалам. Наш маршрут очень интересен, но чтобы по нему проехать, нужно немножко уметь кататься на лыжах.» «Ну, немножко-то умеем» — смеется Виталий, один из лучших райдеров и гидов России. Ну вот и приехали. Короткий тоннель в скале, указатели – «в Италию», рядом табличка «Закрыто», «Лифт», «Туалет», «Ресторан»…

Комфортабельный туалет на такой высоте посетить надо обязательно, особенно перед длинным спуском. Но сначала в лифт и на смотровую площадку. Отсюда Альпы как на ладони. Солнце заливает заснеженные просторы, которые и взглядом не охватишь, куда там объективу фотоаппарата. Любуемся панорамой — до Италии, сплошь залитой облаками, чуть-чуть не переливающимися и в Valle Blanche, и почему-то безоблачной Швейцарии отсюда около 10 километров, рассматриваем Монблан. Быстро фотографируем – «вон, видишь – кто-то идет на восхождение», общаемся с черной альпийской галкой – и что она делает на такой высоте, 3842 как никак?

Дени: «…Есть еще один вариант начала спуска по классическому пути – подняться со стороны Италии на подъемнике, и начинать оттуда, там начало спуска намного проще, но в Италию нужно ехать на машине через тоннель под Монбланом.»

Место, где нужны кошки

Спускаемся в лифте, проходим в вырубленную во льду комнату с выходом на небольшую площадку, откуда начинается тропа по узкому гребню. Последнее место перед началом спуска, откуда еще не поздно вернуться. Привязываем лыжи к рюкзакам, надеваем кошки, связываемся… Спуск к началу трассы без кошек реально опасен: на этом узеньком гребешке с очень крутыми многосотметровыми сбросами по обе стороны, кошки, обвязка и веревка не лишняя предосторожность, да и как минимум один ледоруб на связку «в случае чего» крайне пригодится… Идти здесь действительно страшно. Стараешься контролировать каждый шаг, вбиваешь зубья кошек в спрессованный снег или лед — не дай бог, поскользнешься — перила не натянули. Без гидов и снаряжения группы не выпускают, начало сезона… Гребень кажется очень длинным, идти долго-долго. А вот вторая половина пути к началу спуска на лыжах психологически несколько менее сложна — справа от гребня крутой (не меньше 50 градусов) склон, но его видно весь, и под тобой, в нескольких сотнях метров — освещенный солнцем постепенно выполаживающийся выкат, по крайней мере, видно, куда улетишь, «если что». Некоторые спускаются переступанием на лыжах и по верхнему участку гребня, но это занятие может оказаться крайне неполезным для здоровья – под кантами местами сине-зеленый лед…

Ну вот, наконец, и небольшое плато — место развязывания групп и начала спуска на лыжах. Можно перевести дух. Здесь мы встретили высокогорного гида Валерия Бабанова с клиентом. Валерий — единственный альпинист в мире, который дважды стал обладателем престижнейшей международной премии «Золотой ледоруб». Потом, уже внизу, мы увиделись с ними еще раз, клиент был счастлив: они прошли классический спуск. Валерий сказал «Я люблю бывать в Шамони, здесь такие горы… В этом году я планирую здесь пробыть до середины апреля, буду работать гидом, и если моими клиентами станут русские – я буду рад.»

Здесь начинается спуск на лыжах. Прямо — ледопад и два варианта сложного спуска, поворачивающая направо лыжня уходит на классический спуск.

Классический спуск (этот спуск мы совершили в январе 1999)

Начало спуска – сначала несложный спуск средней крутизны, а затем расстилается пологий ледник без перегибов, ширина и длина измеряются километрами, едешь-едешь, а картина вокруг все не меняется: все также далеко ледовые сбросы справа, все еще далеко до цепочки гор, стоящих на границе с Италией. И только обернувшись, понимаешь, что отъехал уже на приличное расстояние, да и скорость набралась. Развилка. Правее — пологий склон, лыжня забирает ближе к Италии, обходя изломы ледника сверху. Туда же приходит путь спуска тех, кто начал его с Итальянской стороны. Левее — почти под скалами в центре долины, спуск явно круче. Мнения разделились, и бросается монета. Берем левее, склон становится круче, еще круче. Вот это уже катание: достаточно просторный склон крутизной около 30 градусов, а то и больше. Скорость нарастает, дуги рисуются как бы сами собой — одна, другая. Останавливаюсь перевести дыхание Мягкий снег, простор, тишина, потрясающая красота вокруг. Справа рваный ледник с лыжней среди лабиринта трещин, видна группа людей. Спустившись еще на пару сотен метров и услышав русскую речь, останавливаемся рядом с одной из групп. Гид — естественно, француз, пообщавшись с кем-то по радио, что-то говорит, нам переводят: «Вон там, на леднике — видите? Там гид в трещину упал — они ждут вертолет.» Монета, которой мы доверили решать нашу судьбу, оказалась права. А вот и вертолет. Сделав круг, садится прямо между трещин, подняв снежное облако. Пара минут — и он улетает, и опять вокруг тишина, нарушаемая только скрипом снега под кантами лыж и собственным дыханием.

Следы лыж ведут траверсом влево, через нагромождение ледяных блоков разнообразной формы, некоторые высотой в добрый десяток метров. Очень красиво, но в этом ледовом лабиринте чувствуешь себя неуютно, хочется поскорее вырваться на простор. Если посмотреть налево, то вдалеке будут видны точки, спускающиеся по достаточно крутому, градусов около 30, леднику, то исчезающие, то появляющиеся опять: это те, кто избрал спуск посерьезнее, по ледопаду. Соскальзывание, крутые короткие спуски, прыжки, слалом между ледяных «шкафов» разнообразной формы и размеров и, наконец, выкатываешься на ровный склон. Слева, спустя какое-то время примыкает лыжня – это смыкаются классический и более сложные варианты спуска.

Вариант посложнее (январь 2006)

Мы идем по сложному варианту. Спускаемся к началу довольно крутого, местами около 30 градусов, ледника. Пара небольших нешироких досок, по которым аккуратно соскабливаемся – справа и слева ледовые сбросы или внушительные трещины. Еще одна группа — французы с гидом, уходит левее, ближе к скальным стенам, но Дени решает, что мы пойдем другим путем – впереди у нас центральный маршрут. И тут такое началось… Короткие спуски, длинные переходы вверх по целине на лыжах, следов нет – в этом сезоне мы здесь первые. Дени: «…ладно, ребята, я пойду поищу дорогу. Я не уверен, что мы здесь пройдем, но мы попытаемся…». Уходит искать путь спуска среди ледовых глыб разной формы и зияющих трещин между ними. Ждем довольно долго, пока он издалека не махнет нам рукой. Поднимаемся, топча лесенкой целину. Андрей Каменев остается фотографировать и перекурить. Потом он скажет: «…я был уверен, что вы вернетесь. Там ведь такое …, где пройти невозможно. Сижу, сижу, и вдруг вижу, что вы по очереди поехали вниз. Тогда и я пошел за вами…»

Жду своей очереди на спуск, к началу которого нужно подняться по широкому ледовому мостику на несколько метров, вижу, что все почему-то стоят несколько секунд, а потом съезжают прямо по краю малоприветливой трещины в леднике, глубиной в несколько этажей, и куда-то пропадают… Поднимаюсь к началу спуска и вижу, что ехать предстоит по острому гребешку, с обеих сторон от которого ледяные сбросы. Конца спуска не видно – перегиб. Собираюсь с духом (вот они, несколько секунд!), еду. Вдруг следы кончаются, и я внезапно лечу вниз – впереди спад на пару метров и крутая косая полка со следами тех, кто спустился раньше. Вот почему они пропадали из вида… Вверх и вниз, короткие спуски и снова пешком, проезды поодиночке по снежным мостикам над трещинами… Без опытного гида здесь найти дорогу крайне проблематично. Да и без снаряжения тут делать нечего, если сорвешься в трещину, то сам точно не вылезешь. Вдобавок, без гида может потребоваться эвакуация, которая страховкой не покрывается, за нее придется расплачиваться, а стоимость таких спасательных работ может заставить отложить смену автомобиля лет на пять… Наконец, первый участок ледовых сбросов пройден, и мы собираемся у начала относительно пологого целинного поля. Вот оно – катание!!! Плавные дуги пишутся сами собой, ритм спуска пойман, и мы один за другим рисуем змейки дуг на прекрасном нетронутом снегу… Фотосъемка, короткий обмен эмоциями: «вот это – катание, все остальное – подходы!»

По пологому полю с нетронутым снегом выкатываемся на классический спуск. Людей нет. Снова рваный ледник, но уже положе, проезжаем его с намного меньшими затруднениями, траверс, и вот лыжня опять раздваивается, слева чуть выше виден домик – хижина и ресторанчик. Очень, надо признать, вовремя: со всеми любованиями потрясающими видами, фотосъемками время уже обеденное, пора и перекусить. Однако в самом начале сезона, в январе, хижина может и не работать. Так случилось и в этот раз.

Хижина

Дени говорит: «Вот в этой хижине, парни, мы с Аньез и познакомились. Она здесь работала. Представляете – каждый день первая сюда спускалась!» Аньез вечером рассказывала: «Я работала в хижине на середине спуска по Белой Долине, и иногда вечером, когда отсюда уезжали последние лыжники, я дожидалась, пока они не скроются из вида, и спускалась вниз одна. Это было совершенно волшебное ощущение: только я и горы…»

С открытой веранды, залитой солнцем, открывается вид на продолжение спуска: две точки ползут под большим ледовым массивом и исчезают за перегибом. Отсюда, от хижины, есть два варианта спуска. Первый – снова на классический маршрут, нужно немного вернуться назад, спуститься на ледник, где начинается пологий и длинный спуск по ледовому морю. Ледник здесь действительно очень похож на замерзший шторм, за что первовосходители и дали ему такое название — la Mer de Glace – море льда. Второй путь спуска от хижины – подняться немного выше, затем траверсом пару сотен метров и по небольшим кулуарам крутизной «под 30 градусов», выводящим на склон средней крутизны. Но без гида я не могу советовать сюда идти, разве что не отходя от следов тех, кто спустился раньше: вход в кулуары неоднозначный, нам пришлось немножко идти по скалам и немножко прыгать… Да и некоторые из этих кулуаров выводят совсем не на снежный склон, а на скальные сбросы, так что гид или опытный провожатый и здесь совсем не повредит. А потом начались склоны, на которых проламывающаяся корка чередовалась с мягким наметенным снегом, причем «на глаз» место, где лыжи залетят под корку или соскользнут по ней, определить было невозможно. Два парапланериста спустились прямо над нашими головами – мы с ними покричали, поприветствовали друг друга. Корка продолжает проламываться. Сил уже не остается…

Дени: «Парни, видите шикарные склоны напротив? И посмотрите – там есть следы! Туда можно подняться от верхней станции поезда Le Montenvers в стиле backcountry, а потом получить потрясающий спуск. На это уйдет целый день, но дело стоит того. Нужно только правильно выбрать погоду: эти склоны лавиноопасны».

Простор, плотно сбитый ветром снег, солнце и горы. Трасса выполаживается и через несколько километров переходит в длинный пологий спуск по леднику, в нижней части которого узкая лыжня здесь проложена «первопроходимцами» среди лабиринта трещин, почти горизонтальная поверхность ледника практически не покрыта снегом, который скапливается в трещинах. На лыжах-то еще можно передвигаться, а вот сноубордистам здесь совсем туго приходится – многокилометровая пешая прогулка – не самое радостное развлечение, по крайней мере, после такого спуска. А вот слева виден и подъемник. Маленькая канатная дорога спускает туристов, которые приезжают сюда на поезде, прямо к входу в вырубленный в толще ледника ледяной музей. Самая красивая и интересная часть спуска уже позади. Тем, кто устал или не слишком хорошо физически подготовлен, имеет смысл завершить спуск именно здесь. Для этого нужно свернуть с накатанной лыжни, проходящей мимо подъемника в центральной части ледника, и спуститься налево, к подножию лестницы. Когда-то ресторанчик и станция железной дороги были построены прямо возле ледника – видно, на сколько уменьшился его язык с того времени – потребовалась сначала канатная дорога, а потом и довольно внушительных размеров лестница, чтобы «дотянуться» до льда. Похоже, еще десяток лет – и придется перестраивать подъемник…

Но мы проехали мимо, и буквально через пару километров нам пришлось аккуратно сползти по узкому крутому склончику, зажатому между заснеженными скалами и речкой, и снять лыжи, причем надолго. Позади длинный спуск, силы, казалось, уже иссякли, а впереди – подъем на пару сотен метров по вертикали, который кажется бесконечным. Тропинка, вытоптанная горнолыжными ботинками, вьется среди камней, засыпанных глубоким снегом, расходится на несколько рукавов, снова сходится… Иногда слышно журчание ручья, но нужно собрать все оставшиеся силы, чтобы заставить себя наклониться и сделать пару глотков ледяной воды. А если обернуться — за спиной царствует Пти Дрю… Но всему наступает конец – наступил он и этому бесконечному подъему с небольшими траверсами. Все!!! Крошечный, закрытый пока буфет, указатель для тех, кто поднимается сюда пешком или на снегоступах, цивилизация… Отсюда – только вниз, по синей трассе, которая узким серпантином вьется через лес, переходя рельсы железной дороги, мимо крестьянского домика, возле которого так неожиданно уютно пахнуло навозом – запахом жилья! Вниз, вниз, снова дорога через лес, потом по пологому учебному склону Les Planards, на котором лыжники с оттенком недоумения смотрят на пятерых вывалившихся на склон людей в касках, беседках и с рюкзаками, крайний поворот, и… можно снять лыжи и расстегнуть ботинки, потому что впереди – только традиционное после спуска кафе.

Машины, громкие разговоры, воздух, который здесь совсем не такой свежий, как казалось еще вчера вечером, люди, которые не имеют никакого представления о том, какой ирреальный спуск находится совсем рядом – нужно только договориться на следующее утро встретиться с Дени, и обязательно сунуть в рюкзак большую-большую бутылку воды…

Александр Демянюк (о классическом пути): «…Когда мы приехали после спуска домой, жена меня спросила: «Ну? В двух словах!» Я честно ответил: «Один из лучших дней в моей жизни!» И это не пафос, не гипербола, это именно так и спустя прошедшее время…»

Александр Демянюк (о пути по гребню): «…Могу сказать лишь одно: мне в жизни было страшнее всего один раз. Конечно, если бы у меня на ботинках были кошки, в руках вместо лыж и палок — перила и ледоруб, то я бы прошел этот участок с папироской в зубах, рассказывая смешные анекдоты, веселясь и каламбуря. Но снаряжения у нас не было и мне периодически приходили мысли о том, что в случае срыва удержаться на таком уклоне у меня просто нет шансов. Немного радовали группы спереди и сзади, идущие в связке. Я уже разработал план, как я отброшу свои лыжи-палки и дотянусь до связки: «…а там у них гид возле перил идет, — успокаивал я себя, — на перила карабин набросит, а я вон — в крайнего досочника зубами вцеплюсь — никуда он не денется!» Слава Богу, дошли без подобных эксцессов… После чего пожалели, что у нас нет по 50 грамм чего-нибудь крепкого…»

Александр Демянюк: «Сам спуск по классическому пути ничего технически сложного для средне катающегося человека не представляет, за исключением, быть может, узких мостиков между трещинами в леднике. В основном снег — ветровой фирн, местами целяк, местами — слежалый. Основной кайф получаешь от видов, которые открываются перед тобой. Это горы, голубые ледники, заснеженные долины. Альпы — ландшафтные горы, поэтому картинка постоянно меняется, хочется фотографировать и фотографировать…»

Благодарю Дени и Аньез Дюкро за организацию этого незабываемого спуска и компанию «Вертикальный Мир» за помощь в организации поездки.

Георгий Дубенецкий

Фоторассказы о летних тренировках сборных командах: Церматт и Саас-Фе

Теги: , , , , , ,


ВНИМАНИЕ! При просмотре фото в нижней части экрана есть зелененькая стрелочка.
Если на нее нажать, то изображение откроется в большом размере. Очень рекомендую.
ХИНТ: Когда сохраняешь файл, в его названии есть фамилия спортсмена.

Мужская сборная команда России по горнолыжному спорту. Церматт, тренировка на леднике 2012..

Сборная команда России по сноуборду. Саас-Фе, июль 2012..

Женская сборная команда России по горнолыжному спорту. Портреты горнолыжниц из сборной команды России. Церматт, 2012..

Женская сборная команда России по горнолыжному спорту. Церматт, тренировка на леднике 2012..

Таня Путиайнен. Одна из тренировок летом 2012..

Фотографии Георгия Дубенецкого

Новый фотоальбом — Вена осенью

Теги: , , , ,


Собственно, все. На страницах «Фотоальбомов», что в верхнем меню.

Новый фотоальбом — Приморье

Теги: , , , , ,


В разделе фотоальбомов — новые фотографии, присланные из Приморского Края, с самых дальних восточных берегов России.

Конкурс на лучшую статью о Норвегии за 2009 год

Теги: , , , , ,


Дорогие друзья!

Совет по туризму Норвегии проводит конкурс на лучшие материалы о Норвегии, опубликованные в 2009 году.

Объявлено три номинации:
• Лучшая статья о Норвегии 2009 (оценивается содержательность, информативность, индивидуальность)
• Лучший фоторепортаж о Норвегии (оцениваются фотографии, напечатанные в конкретном материале)
• Самая оригинальная статья о Норвегии (оценивается необычность подхода, креативность в подаче материала)

Победитель номинации «Лучшая статья о Норвегии 2009» получит главный приз — путешествие в Норвегию на двоих. Лауреаты всех трех номиницаий будут награждены почетными призами.

К участию допускаются авторы материалов, вышедших в течение 2009 года.

Заявки принимаются к рассмотрению до 30 октября 2009 года.

Заявки просьба направлять Анастасии Мариловцевой по адресу anmar@innovationnorway.no,
указав название материала и его объем, название издания и номер выпуска, а также приложив электронную версию статьи в форматах pdf или jpeg.

С нетерпением ждем Ваших материалов!

Kind regards,
Anastasia Marilovtseva
PR Manager Innovation Norway Moscow
T: +7 495 663 68 32
F: +7 495 663 68 31
anmar@innovationnorway.no
www.visitnorway.ru

Валь ди Фаса и Валь ди Фьемме. Декабрь 2008

Теги: , , , , , , , , , , , , , , ,


Трентино

Трентино

Самой большой достопримечательностью Трентино является горный массив Доломиты. Сама горная порода Доломит отличается от других гор. На месте, где сейчас «царствуют» Доломитовы Альпы когда-то очень давно — 200 миллионов лет назад было море, и всякие там ракушки, панцири, кораллы, скелеты и скелетики морских животных постепенно в процессе эволюции и стали составляющей горной породы, а самые известные вершины, возможно, были в древнем мире коралловыми островами. Своим названием горы обязаны французскому геологу Deodat de Dolomieu, который первым стал изучать состав горной породы. При  вечернем солнце макушки Доломитовых гор приобретают розовато-красноватый оттенок, что придаёт загадочности и необычности окружающему ландшафту.

Сами итальянцы обожают свои Доломиты и с удовольствием приезжают покататься в выходные или праздничные дни для того, чтобы покататься  на горных лыжах или сноубордах, вкусно поесть и не менее вкусно попить местного вина. А веселиться итальянцы умеют – это точно: если их, «весёлых», будет пятеро, то считай, что десяток наших не менее весёлых они переговорят. В наш приезд чаще всего слышалась итальянская речь, гораздо реже русская и английская, очевидно, что для русских сезон в Доломитах начинается ближе к Новому Году.

Зону катания Трентино составляют два самых больших лыжных района в Альпах: Доломиты Суперски и Скирама Адамелло-Брента. Для любителей ски-сафари есть горнолыжная карусель, где лучшим маршрутом является «Селларонда», объединяющая 4 лыжных района и 500 км трасс. Доломиты Суперски общей протяжённостью 1200 км горнолыжных маршрутов в Трентино, Венето и Альто Адиже предлагает дневные, недельные и сезонные льготы по покупке скипассов. Благодаря использованию системы считывания информации на расстоянии, очереди у турникетов на подъёмник отсутствуют. Но эта система и не позволяет использовать один скипасс больше, чем на одного человека, когда один катается, например, до обеда, а второй – после обеда. На скипассы зашивается информация о владельце – как минимум мужчина или женщина. Для тех, кто заранее бронирует проживание на одном из курортов, существует льготный пакет «Первый снег»(Prima neve). В период с 29 ноября по 23 декабря он даёт право на проживание и скипасс на 4 дня по цене 3-х дней, а также два бесплатных дня при бронировании 8-ми и больше дней. Специальные предложения есть для семей с маленькими детьми, которые могут кататься на лыжах по вполне бюджетным ценам. Покупая в скипасс для взрослых, детский скипасс от 2-х до 28 дней для детей младше 8 лет – бесплатный. Дети до 16 лет получают скидку до 30%.

Снежные пушки обеспечивают полноценное катание в течение всего сезона, примерно до мая, но в этом году (в декабре 2008) снега выпало столько, что 300 ратраков не справлялись: только «закатали» склон, а через час уже надо возвращаться обратно и опять «закатывать». В Трентино не везде разрешатся фрирайд, и если вы выскакиваете на запрещённый маршрут, то рискуете нарваться на лыжный патруль, который может остановить (подрежут профессионально) и оштрафовать, примерно на 30 евро. Спорить с ними и договариваться, как с нашими гаишниками, бесполезно – проще заплатить.

Кроме шикарного катания в Доломитах, а катались мы в Валь ди Фаса и Валь ди Фьемме, вас там поджидает весьма «коварная» итальянская кухня. «Коварная», потому что хочется попробовать всё сразу, а места в животе, извините, не хватает. Особенно мне понравился ресторан Malga Aloch в Поцца ди Фасса, куда нас любезно пригласил наш гид по Трентино по имени Фабио Геролла. Сам ресторан представляет собой деревянную избушку, которая находится на высоте1400 метров и куда в основном добираются пешком по некрутому серпантину. С дороги к ресторану открывается красивый вид на город и окружающие горы, по этой тропе также любят прогуливаться дикие горные козлики. Но это всё предыстория, а сама суть вопроса в кухне – мне понравилось абсолютно всё из того, что предлагалось. Еда простая, но очень вкусная. Не могу назвать себя фанаткой итальянской кухни, и будет неправдой сказать, что мне нравятся абсолютно все самые популярные блюда Италии. Но кухня Magla Aloch мне лично угодила на все 100. Жаль, что на десерт вульгарно не хватило места. Мы ужинали в нескольких ресторанах в этом небольшом регионе, и везде нас очень хорошо принимали. Ещё мы были в очень «непростом» ресторане La Berlocca, который находится в Предаццо. Slow Food (по-русски медленно) — ключевые слова для этого ресторана. Интерьер ресторана, тихая музыка, никакой суеты – всё направлено на расслабление и отдых за ужином. Не могу сказать, что обслуживали медленно, нет, но ощущение остановки времени за едой всё-таки было.

Во время поездки по Трентино мы останавливались в двух отелях. В Валь ди Фасса в городке Поцца отель Gran Baita Villa Mitzi**** — немаленький отель с большим холлом, где обустроены несколько зон отдыха и установлено пианино. Мы, разумеется, воспользовались этим, благо среди нас был музыкант. Хорошие номера, уютный бар и отличная территория вокруг отеля. Очень хорошо представляю, как хорошо проводят время гости отеля летом, «разлагаясь» под солнышком на зелёной лужайке. В отеле есть спа-центр с сауной, гидромассажем, турецкой баней, где можно расслабиться и снять напряжение после катания.

Вообще ездить в отпуск хорошо с компанией, особенно, когда в компании есть маленькие дети. Один из родителей берёт на себя все хлопоты по уходу за детьми (ведёт их на детскую площадку, кормит, меняет одежду при необходимости и т. д.), а все остальные родители в этот момент катаются, ходят по магазинам, короче, свободные от детских забот. А далее по очереди кто-то другой берёт на себя заботу о детях. В таком режиме можно и летом ездить, и зимой. Летом ведь здесь тоже красота, одно озеро Гарда чего стоит, сюда из половины Европы народ приезжает отдохнуть и покататься на виндсерфах.

Второй отель, в котором мы останавливались, был в Валь ди Фьемме в городке Кавалезе, Bellavista****. В отеле есть спа-центр с сауной, гидромассажем, джакузи, тренажёрный зал. Сам городок Кавалезе является столицей Валь ди Фьемме. Кавалезе расположен на высоте 1000 метров. Из Кавалезе можно подняться в зону катания Альпе Кермис (2250 м) с 5 синими, 5 красными и одной чёрной трассами. Есть также внетрассовое катание. В Альпе Чермис находится достаточно протяжённая трасса длиной 7 км — знаменитая «Олимпия».

Главной достопримечательностью Кавалезе является исторический центр со старой церковью, несмотря на небольшие размеры городка, жизнь в нём бурлит, как в большом городе. Рестораны, пиццерии, кафе, магазинчики и разноцветные зонты у прохожих. Просто выставка зонтов на фоне тумана и снега с дождём. В магазинах с одеждой цены очень дружественные, так что шоппинг обеспечен. В одном из магазинов продавщица – бывшая наша соотечественница, возможно, приехала когда-то просто покататься на горных лыжах, да и осталась навсегда. Судьба ведь и «на печке найдёт», так почему бы и не в Италии?

А за нашу поездку большое спасибо:

организатора программы, туроператора Асент Трэвел и лично Марину Барулину;
туристический офис Трентино и лично Фабио Джеролу;
и авиакомпанию Alitalya.

Наталья Дубенецкая

Италия. Трентино (Валь ди Фасса и Валь ди Фьемме), декабрь 2008

Как улучшить свои фотоснимки

Теги: , , , , , , ,


Пятнадцать шагов к хорошему снимку

Вопрос, который часто задают авторы снимков, сделанных на склоне: «Как снять лучше?» Букв дальше будет довольно много. Впрочем, остановиться можно в любой момент, а если очередной «шаг» покажется элементарным, его можно просто пропустить: один из последующих может оказаться менее очевидным.

Шаг первый. Просмотрите снимки известных фотографов, снимающих горные лыжи, и попытайтесь проанализировать: что именно в этом кадре вам нравится, а что мешает: свет, фон, детали или люди в кадре, цвет одежды, летящий снег, весь снимок резкий или нет, фаза поворота и положение лыжника, линии горизонта и склона, что еще? И в дальнейшем перед съемкой каждый раз пробуйте «увидеть» свой будущий снимок исходя именно из этих «нравится – не нравится».

Шаг второй. Научитесь кататься на горных лыжах, в крайнем случае – на сноуборде. Даже просто попасть на подготовленный склон на подъемнике намного проще на лыжах или сноуборде (исключения – соревнования и парки), а к некоторым очень эффектным местам для съемки можно добраться, только весьма надежно владея лыжами или сноубордом и обладая определенным опытом катания в непростых местах. Лучше учиться на том, что будете фотографировать: только разбираясь в технике спуска можно понять, в какой именно момент нужно фотографировать. А поскольку движения сноубордера и лыжника разные, то понять лыжника проще, умея кататься на лыжах.

Шаг третий. Забудьте режим съемки «на автомате», автовыбор ISO, приоритет глубины резкости и прочие авто-радости современных камер. Прочитайте инструкцию к своему фотоаппарату. Поймите, как заставить это чудо техники обеспечить выдержку не длиннее 1/500, а еще лучше – 1/1000 секунды. Зачем? Примем скорость лыжника при спуске за 72 км/час (это в свободном катании реальность). Значит, если автоматика вашего фотоаппарата решит, что нужно снимать, к примеру, с выдержкой 1/200, то за это время фотографируемый успеет проехать 10 см, и вам вряд ли понравится его размазанная на это расстояние фигура. Конечно, все зависит от расстояния. Если модель совсем рядом, выдержка может потребоваться еще короче, а если настолько далеко, что 10 см не играют роли – подумайте, а может быть, его можно и вообще не снимать. Учтите, что выдержка сокращается с ростом ISO (условной чувствительности матрицы), но одновременно с этим растет уровень шумов. Встроенный в процессор камеры шумоподавитель свое дело, конечно, сделает, однако одновременно с шумами он благополучно сгладит и все мелкие детали, кадр получится «замыленный». Поймите, какой уровень шумов (и мыла) на готовом снимке вас устраивает и не повышайте ISO выше этого значения, а если это не удается сделать из-за недостаточного освещения, придется просто отказаться от съемки – полученный снимок все равно будет испорчен.

Шаг четвертый. Если ваша цель – запечатлеть лыжника в движении, постарайтесь, чтобы его фигура занимала ощутимую часть кадра. Фото, на котором в центре кадра виднеется черный червячок – не самый лучший сувенир об отдыхе в горах. Подойдите поближе, а точнее – просите фотографируемого проезжать на нужном расстоянии, обозначив место поворота веточкой или снежным комком.

Шаг пятый. Свет. По возможности избегайте съемок при «плоском» освещении или при рассеянном свете – удачных кадров почти наверняка получить не удастся. И даже при солнечной погоде снимайте «с умом». На каждом приличном курорте масса склонов с различной экспозицией. Оцените обстановку и запомните, в какое время и на каком склоне солнце будет освещать лыжника во время спуска спереди-сбоку, так, чтобы как минимум часть лица и часть «фасада» тушки были освещены. Очень многие кадры лыжника в движении портит именно черная фигура на ослепительно белом снегу. Конечно, многие снимки, запечатлевшие спуски по целине, снятые именно против солнца по-настоящему великолепны. Но только в том случае, если они снимаются осознанно, с учетом всех условий освещения, то есть специально именно так, а не потому, что «ну там вот солнце было сзади, а он сюда ехал».

Шаг шестой. Фон. Даже самые удачные кары могут испортить опоры подъемника или вешки, «торчащие» из головы или тела фотографируемого. Если не удалось при съемке убрать их из кадра – научитесь пользоваться редактором изображений и убирайте эти предметы перед печатью фото или выкладыванием их в Интернет. То же самое касается и ненужных предметов и людей, которые могут очень сильно отвлекать внимание от основного объекта съемки.

Шаг седьмой. Горизонт. Деревья и дома растут вертикально, а уровень горизонта не зря называется именно так. Конечно, если камеру наклонить, склон будет казаться круче. Но это допустимо, только если фон не содержит предметов, позволяющих однозначно идентифицировать горизонтальность. И в любом случае нельзя злоупотреблять наклоном камеры вправо-влево – если уж хочется сделать склон покруче, то лучше это сделать потом, с помощью редактора изображений.

Шаг восьмой. При возможности старайтесь выбирать модель, которая умеет кататься. «Поймать» хорошего лыжника в неудачный момент почему-то удается гораздо чаще, чем неумелого катальщика именно тогда, когда он случайно принял приемлемое положение в нужный момент и в нужном месте. Лет пять назад в разговоре с известным фотографом Андреем Каменевым я спросил, могут ли российские фотографы делать снимки, которые были бы сравнимы со снимками лучших западных и американских фотографов. Андрей ответил: «снять-то можно, было бы кого…» Тогда мне показалось, что он несколько сгущает краски – у нас же масса хороших лыжников??? Сейчас наши райдеры на равных соперничают с лучшими в мире лыжниками и бордерами, а хорошую съемку в редакцию журнала «Горные лыжи» приносит куда больше фотографов, чем раньше. А вот большинство тех, кого фотографируют, давно и хорошо известны всем любителям фрирайда, так что теперь я готов с Андреем согласиться.

Шаг девятый. При возможности выбирайте яркую одежду. Особенно сложно снимать на белом снегу лыжника в черной одежде – или получится черный силуэт и проработанный снег, или белое, без теней, пятно на месте снега, но тогда черная одежда обретет детали. А лыжник в белом просто может потеряться на пестром фоне.

Шаг девятый. Организация процесса съемки. Спуститесь по выбранному склону вместе с фотомоделью и покажите, в каком именно месте вы будете ее «ловить». Оцените, откуда он(а) должен стартовать, чтобы к моменту съемки скорость была именно та, какая необходима. Договоритесь об условных сигналах «жди», «пошел», о том, где он(а) должен будет остановиться, чтобы вы успели сменить свою позицию и сфотографировать его в новом месте. Четко укажите, в какую сторону модель будет поворачивать, на каком расстоянии от вас, что на склоне модель будет использовать в качестве своеобразной вешки, откуда начинается поворот. Лучше, если и место предыдущего поворота также будет промаркировано на склоне – в этом случае траектория движения модели и места поворотов будут четко определены, и вы сможете снять именно ту фазу поворота, которая с вашей точки зрения выглядит наиболее эффектно. Постарайтесь избежать съемки в периоды перед перекантовкой, во время или сразу после нее (в момент выполнения укола палкой) – они не слишком интересны.

Шаг десятый. Если вы планируете снимать «в спину», то фон (Шаг шестой) приобретает решающую роль. Неинтересный фон полностью лишит снимок хоть какой-нибудь привлекательности.

Лирическое отступление. В журналах можно видеть просто великолепные снимки, авторы которых, казалось, не выполнили и половины из этих «шагов». Да, это реально. Но поверьте: это как раз тот случай, когда для того, чтобы нарушать правила, нужно их не только очень хорошо знать, но и уметь применять. А потом еще нужно научиться их правильно нарушать…

Шаг одиннадцатый. Оцените экспозицию. Сделайте пробный кадр выбранного места с той точки, с которой вы будете снимать, просмотрите гистограмму (возможно, для этого снова придется лезть в инструкцию, да и еще куда-нибудь) и скорректируйте параметры съемки. Убедитесь, что на самых ярких местах нет «пересветов», абсолютно белые пятна часто портят снимок очень сильно. Еще раз проверьте выдержку, вспомните Шаг третий.) Если ваша камера умеет снимать не более 3-х кадров в секунду, не используйте режим серийной съемки, это бесполезно. Лучше получить единственный удачный кадр, сделанный в нужный момент, чем серию неудачных.

Шаг двенадцатый. Автофокус. У компактных камер он не слишком быстр, да и задержка от нажатия на кнопку спуска до момента съемки весьма большая, а значит, лыжник успеет далеко уехать с намеченной точки (вспомним его скорость и Шаг третий). Если есть возможность, переключите камеру в режим ручной наводки на резкость, сфокусируйтесь на лежащей в нужной точке веточке, вокруг которой будет выполняться намеченный к съемке поворот и только потом давайте сигнал «пошел». Если вы заранее поймете, насколько раньше намеченной точки нужно нажать на кнопку спуска, то кадр может получиться. Даже довольно быстрый автофокус зеркальных камер – функция, которой необходимо научиться пользоваться: зачастую в качестве объекта фокусировки автоматика выбирает далекое дерево, а не близкого лыжника, который в этом случае будет расплывчатым. Сделайте все эксперименты с фокусировкой заранее и выберите режим и точку фокусировки, которые позволят при съемке избежать ошибок.

Еще одно отступление. При возможности используйте съемку в RAW (NEF). Эти форматы файлов позволяют исправить ошибки выбора экспозиции и определение баланса белого, сделанные при съемке. Возможно, снова придется читать инструкцию, а вдобавок и использовать программное обеспечение, поставляемое в комплекте с камерой… Будем реалистами: при нынешней цене флеш-карты большого объема стоимость даже тысячи кадров, сделанных в отпуске, будет весьма скромной по сравнению с остальными расходами.

Шаг тринадцатый. Выбор кадров для демонстрации или печати и их обработка. Начните с выравнивания уровня горизонта, затем кадрирование – оставьте место лыжнику «куда ехать», обрежьте большие пустые куски. Затем нужно убрать из кадра лишние детали, деревья, вешки, комки снега или фигуры, мешающие восприятию. Потом проверка и корректировка гистограммы, выравнивание баланса белого, повышение или понижение контрастности, возможно – повышение резкости.

Шаг четырнадцатый. Напечатайте снимки как минимум размером 15 х 20 см, а лучше – 20 х 30 см. На такие снимки гораздо приятнее смотреть. Кстати, для печати даже такого приличного для домашней съемки формата при хорошем «исходном материале» вполне достаточно файла размером всего в 4 Мп. Конечно, 8 или 10 Мп файл после печати будет выглядеть более детализированным, но за неимением гербовой… Напечатайте, потому что восприятие фотографии, которую держишь в руках, другое.

Маленький совет, который можно пропустить. Если файл получился относительно небольшой, то ситуацию может исправить использование рамочки для украшения вашей работы. Простейшую рамку можно сделать прямо в распространенном графическом редакторе, например:

Canvas Size – увеличение размера на 4 пиксела по горизонтали и вертикали, в качестве фона используйте один из цветов, взятых со снимка. Этот шаг нужен, чтобы четко ограничить снимок в тех областях, где есть снег или облака.

Canvas Size – увеличение размера на 10 мм по горизонтали и вертикали, в качестве фона – белый.

Canvas Size – увеличение размера до требуемого формата печати (например, 20 х 30 см), в качестве фона используйте тот же цвет, что и в первый раз.

Шаг пятнадцатый. Достаньте напечатанные снимки еще через полгода. Если все они вам по-прежнему нравятся – вы просто мастер. Но возможен и второй вариант: вы просто не прогрессируете. Это ведь как с катанием: если вам пофиг, как вы катаетесь, или вам все нравится — прогресса не будет. А если все время хочется что-то изменить-улучшить, значит, впереди дорога к все более сложным и интересным спускам (и фотографиям, кстати).

Этот материал – лишь пятнадцать простейших шагов. Короткая статья ни в коей мере не заменит те книги, которые, по большому счету, должен проработать (именно проработать, а не пролистать), каждый, кто задумывается над тем, чтобы получить хороший снимок.

Но… Темп жизни и полное отсутствие свободного времени (да и желания, чего уж скрывать) привели к тому, что подавляющее большинство предпочитает получить ответ на возникающие вопросы немедленно, в любимой Интернет-конференции. Правда, подробные ответы и в конференциях найти можно крайне редко. Причина все та же: отвечающим тоже некогда, да и лень в десятый раз писать одно и то же. Эта сжатая статья и представляет собой развернутый ответ на упомянутый в начале вопрос. Вдруг у кого-то из горнолыжников с фотоаппаратом нашлось десять минут…

Георгий Дубенецкий

Особенности фотосъемки в горах

Теги: , , , , , ,


Зельден

Зельден

Этот материал написан в расчете на довольно узкий круг людей. Почему? Все очень просто: во-первых, горнолыжников мало. Во-вторых, горнолыжников с фотоаппаратом еще меньше. Ну и, наконец, многих из них удовлетворяет качество получаемых снимков, поскольку эти снимки просматриваются нечасто, печатаются в формате 10х15 см, и используются в основном как фотоотчет о поездке. Редко, когда эти снимки просматриваются кем-либо кроме автора и членов его семьи, более одного раза.

Но! Существует тонкая прослойка горнолыжников, которые относятся к фотосъемке не только как к процессу «достал мыльницу — нажал на кнопку — убрал мыльницу». Эту тонкую прослойку, в свою очередь, можно разделить на еще более малочисленные группы людей, часть из которых давно и всерьез занимается фотографией, и не только в горах, а другая, совсем малочисленная, задумалась о том, почему качество полученных снимков очень редко напоминает рекламные каталоги и календари.

Вот на эту крохотную группу людей и рассчитан данный материал. А если после его прочтения у кого-то еще возникнет желание истратить побольше пленки, но получить одну-единственную фотографию, которую можно будет повесить на стенку и потом долгими летними днями нет-нет, да и полюбоваться искрящимся веером снега, летящим из-под кантов Salomon-ов приятеля или заснеженными фонарями улочек Шамони — я буду только рад. Больше фотографий — хороших и разных!

При подготовке этого материала использованы советы и обсуждение данной темы с фотографами и фотографами-горнолыжниками-непрофессионалами.

Оговорюсь сразу: данный материал исходит из следующей точки зрения: при наличии качественного файла, с ним работать гораздо легче, чем долго «вытягивать» файл посредственного качества, используя мощь программы Adobe Photoshop. Спорить на данную тему заранее отказываюсь, поскольку просто знаю, что результат этого «вытягивания» все равно плохой. Хотя в одной из коенференций rasc прозвучало как-то хвастливое заявление «а я снимаю телефоном». Каждому – свое.

Итак, собственно об особенностях:

Особенность первая (присутствует не всегда): большое количество так называемых «паразитных засветок» в кадре, вызванных отражениями солнца от поверхности ледника, кристаллов снега и тому подобное.

В горах достаточно много моментов, которые хочется запечатлеть независимо от условий освещения, и в этом случае часто помогает использование поляризационного светофильтра. Этот фильтр устроен так, что при повороте его вокруг оптической оси практически исчезает отраженный свет. Данный эффект может сильно помочь в случае необходимости съемки великолепной панорамы против солнца, изумительной лысины, «очкарика», да и многого другого, что сильно отражает солнечный свет. С его (фильтра) помощью можно «убрать» ненужные в кадре блики от фар автомобилей или фонарей на мокром асфальте, отражение солнца в капоте автомобиля, блики на изогнутой поверхности бутылочного стекла. Кстати, этот же фильтр совершенно классно притемняет небо, то есть можно получить кадры с очень темным небом, весьма драматические картинки. Необходимо только помнить, что использование одновременно двух и более светофильтров (УФ-фильтра и поляризационного) может привести к виньетированию (затемнению) углов кадра из-за того, что длинная выступающая перед передней линзой часть объектива может заслонить часть изображения. Проверьте это перед выездом, не пожалейте нескольких кадров — а то потом обидно может быть.

Особенность вторая (очень часто хочется именно этого): съемка против солнца. Ведь как эффектно смотрится пейзаж в контровом свете.

Если у вас камера и оптика (то есть объектив) так называемого «бюджетного» а не профессионального класса (а именно такая оптика и находится в эксплуатации у подавляющего большинства любителей), до поездки в горы опять-таки не пожалейте денег — «отщелкайте» пленку с сюжетами, снятыми против солнца, с солнцем в углу кадра, с солнцем рядом с кадром — на всех фокусных расстояниях объектива, если у вас объектив с переменным фокусным расстоянием, конечно. Рассмотрите полученные снимки и удалите их. Но теперь благодаря этому эксперименту вы знаете, что получится на снимках, сделанных в горах — а ведь эти мгновенья повторить не удастся.

Ведь многие (если не подавляющее большинство) недорогих объективов не обладают просветлением достаточно высокого качества, из-за чего на всех или почти всех кадрах, снятых с солнцем в кадре или с солнцем за кадром, но рядом с ним, присутствуют так называемые «зайцы», то есть отражения солнца на многих поверхностях линз объектива. Самых разнообразных цветов и размеров, эти «зайцы» испортят вам немало кадров. Кстати — первая вещь, которую необходимо приобрести для вашего фотоаппарата перед поездкой в горы — это бленда. Эта дешевая пластмассовая штуковина прикрывает объектив от бокового света, и во многих случаях помогает повысить контраст изображения. Необходимо только купить именно ту, которая рассчитана на применение с имеющимся у вас объективом. Конечно, в случае ее отсутствия вы сможете прикрывать объектив от солнца рукой, но она рано или поздно попадет в кадр, испортив его.

Особенность третья (присутствует очень часто): Очень высокий контраст между снегом, облаками, небом и лыжником (елкой) на переднем плане. Ну… тут очень многое зависит от соотношения темного и светлого в кадре, применяйте экспокоррекцию или используйте точечный замер экспозиции. Кроме опыта, вам ничто не поможет, советов на все случаи жизни не бывает. Один, правда, есть: при возможности, используйте формат RAW, который позволяет «вытягивать» недо-пере-экспонированные снимки в процессе постобработки.

Кроме вышеописанных способов коррекции, существует еще несколько советов по уменьшению контраста при съемке портретов в горах. Поскольку этот материал писался в расчете на малоопытного фотолюбителя, приведу только ряд рекомендаций:

Старайтесь избегать съемок лиц, обращенных к солнцу. Яркий блин с бликами на жжирном носу и жжирных щеках обеспечен в большинстве случаев.

При съемке в условиях наиболее выгодного, бокового освещения, используйте вспышку для уменьшения контраста типа «левая щека черная, правая белая».

Если снимаете «против света», подойдите максимально близко, чтобы лицо занимало максимальную площадь кадра.

Постарайтесь снимать портреты на темном фоне, а не на фоне снега.

Особенность четвертая (хочется всегда): съемка лыжника в движении.

Прежде всего, сделать хороший снимок движущегося на достаточно приличной скорости темного предмета на белом фоне не сложно, а очень сложно. Думаю, что не ошибусь, сказав о том, что 99% таких снимков неудачны. Прежде всего, и в этом случае чаще всего необходима коррекция экспозиции, о которой было рассказано выше. Кроме того, лыжник движется быстро, и чтобы он не получился на фотографии «смазанным» (за исключением тех случаев, когда именно этот эффект и требуется) необходимо использовать достаточно короткую выдержку, никак не длиннее 1/700 сек для большинства средне-катающихся любителей, и еще короче для экспертов, катающихся на крутых склонах и спортсменов. В одном из обзоров прекрасных фотографий, сделанных выдающимися мастерами своего дела были приведены параметры съемки известных горнолыжников. Выдержка большинства кадров составляла около 1/750 сек. А для получения большой глубины резкости (то есть, чтобы можно было получить резкий снимок и тогда, когда лыжник уже проехал точку, по которой производилась фокусировка при использовании фотоаппаратов более высокого, чем «focus-free» класса, автофокусных или с ручной наводкой на резкость) необходимо использовать минимально возможную диафрагму («дырку» в объективе).

Кроме того, для успешной «поимки кадра» необходимо использовать объектив с большим фокусным расстоянием, чтобы можно было снимать с возможно большего расстояния, и при этом лыжник получился бы достаточно крупно и не успел уехать из кадра за время съемки. А у таких объективов уже сужается глубина резко отображаемого пространства, так что на первый план выходит необходимость точно наводить на резкость. Вдобавок желательно в процессе одного спуска лыжника успеть сделать побольше кадров, чтобы затем отобрать наиболее удачный (или наименее плохой, у кого что получилось), а для этого нужен аппарат с высокой скоростью протяжки пленки. И уж совсем хорошо при этом использовать такую модель аппарата, которая обладает «следящим автофокусом», то есть способна отслеживать перемещение объекта и корректировать фокусировку объектива. Но не надейтесь, что при использовании серьезной техники получите снимки, которыми можно любоваться, с первой попытки — только опыт и большое количество снимков сможет вам помочь. Снимает не аппарат, снимает фотограф.

Особенность пятая (техническая) — батарейки.
Вы на улице зимой. Поэтому во-первых, старайтесь использовать литиевые батарейки — они лучше сохраняют работоспособность на морозе. А во-вторых — не забудьте брать с собой запасной комплект. Известны случаи, когда батарейки на морозе (особенно, если действительно холодно — 25 градусов) — оканчивали свое существование без предупреждения.

Особенность шестая — снег, ясное дело — зима на дворе. Дело в том, что системы экспонометрического замера фотоаппаратов считают, что перед ними находится серая поверхность с коэффициентом отражения = 18%. Что это значит? Это значит, что фотоаппарат считает, что снег, равно как и абсолютно черный шерстяной свитер — серого цвета. То есть, если в кадре только снег, он получится на снимке серым, поскольку автоматика решит, что перед ней — серая поверхность, и сделает так, чтобы и на снимке поверхность была серой — то есть недодержит этот кадр. Белый снег получится серым, а если на этом фоне кто-то мелкий (занимающий малый процент площади кадра) едет в темном комбинезоне, то детали комбинезона и лица вообще потеряют все свои краски, получатся очень темными. В этом случае необходимо увеличить экспозицию на 1/3 — 2/3 ступени. Но только в случае, если снег занимает практически все пространство в кадре! Честно говоря, я сам практически всегда, когда делаю снимки зимой в горах, увеличиваю экспозицию на 1/3 ступени. А уж в описанных случаях — иногда и на целую ступень.

Особенность седьмая — низкие температуры.

Конечно, большинство лыжников катается при температурах до -10, редко -15 градусов. А если холоднее? Есть данные о том, что камеры даже любительского класса способны работать и при таких температурах, когда горнолыжники уже не катаются. Но если все же вам приспичит фотографировать на морозе «за 20», воспользуйтесь следующими советами:

Не рекомендуется держать камеру на сильном морозе. При морозах более 20 градусов есть немалая вероятность, что умрет ЖК-дисплей. Причем навсегда. Это не зависит от производителя. Такова физика. Сам снимал, с проблемами не сталкивался. Но предупреждаю…

Фокусировка на морозе может сбиваться. Причина — температурные расширения/сжатия. Существуют данные, что сфокусированный на бесконечность штатный объектив (фокусное расстояние 50 мм) при морозе 30-40 градусов может на самом деле быть сфокусированным на 3-5 метров. Впрочем, это не должно быть большой проблемой – подъемники обычно выключают при гораздо менее морозной погоде… Гораздо хуже — случайное запотевание на морозе любых внутренних, (и довольно нежных) оптических элементов (включая, например, приемный визир фокусировочной системы, и т.п.). Поскольку съемка чередуется с активным движением, то стеклышко видоискателя моментально может покрываться инеем. Один из вариантов — тонкие перчатки, одетые под обычные теплые перчатки или варежки — в зависимости от температуры.

При высокой влажности даже при комнатной температуре камеры навороченные электроникой, могут отказаться работать. А уж на холоде…

Особенность восьмая — необходимость сочетать активное движение (а зачастую и падения) с перевозкой фотоаппарата.

Существует масса специально предназначенных для этого рюкзаков и поясных сумок. (Понятное дело, что речь идет не о малогабаритных камерах, которые можно просто убрать в один из карманов.) Почти неразрешимое противоречие между весом и габаритами всего, что может потребоваться при съемке, и желанием еще и активно двигаться, вынуждает идти на компромиссы. Тут «каждый выбирает по себе», мне больше всего нравятся или малогабаритная камера в кармане или … специальный рюкзак, из которого камеру можно извлечь, расстегнув его спинку — это особьенно ценишь, если приходится быстро доставать камеру, поднимаясь в кресельном подъемнике. Хочу только предостеречь вас от приобретения совершенно прекрасных специальных фотосумок, по объему приближающихся к чемодану. Влезает туда очень много всего, но вот кататься с таким грузом, напоминающем о себе при каждом повороте, не вполне комфортно. Один мой приятель после дня катания с таким «баулом» на следующий день сказал, что ему одного дня вполне достаточно, и у него болит все. Сегодня он не фотографирует, а только катается. Лучший выбор – специализированный фоторюкзак с плотными стенками. И не забудьте во время катания застегивать ремень на груди. А то после падения в глубокий снег придется долго выбираться из-под рюкзака, съехавшего на голову.

Совершенно отдельное дело — закат солнца в горах. Потрясающая по красоте картина, которую очень хочется запечатлеть. Как же это сделать, чтобы не было мучительно жалко. Широко известно следующее правило для аппаратов с TTL-замером: экспозиция замеряется с наличием солнца в самом углу кадра. Потом кадрируется как нужно (например солнце — в центр) — и снимается. Если у вас камера с TTL-точечным экспозамером, можно применить экспокоррекцию в «+» на 2 или 3 ступени, замерив перед этим солнце (или самое яркое место в кадре, если солнце за облаками или уже село. Тут уже скорее всего, потребуется штатив, а то вместо красивого солнца получится жирный яркий червяк. Кстати, для того, чтобы определить, какую максимальную выдержку можно использовать при съемке с рук надо разделить единицу на фокусное расстояние вашего объектива. Например если у вас объектив 50 мм, то снимать можете без проблем с выдержками короче, чем 1/50 сек. Конечно, при том условии, что вы не «после вчерашнего». Внимание — нельзя мерять прямое, незакрытое солнце — рискуете сжечь фоторезистор. Я бы еще рекомендовал делать «вилочку» — несколько снимков +/- 1/3 ступени, но при съемке в формате RAW это уже неактуально.

Некоторые предостережения:

При «плоском» освещении, в снегопад или в облаке можно получить красивые кадры, только снимая крупным планом какую-либо интересную деталь: заиндевевшую ветку, облепленный снегом трос подъемника, след лыж на снегу, защищающихся от ветра и снега людей. Попытки снять что-то «как обычно» чаще всего дадут серый, невыразительный результат.

А уж если вы в снегопад вспышку используете — классные белые пятна разнообразного размера у вас точно получатся, а вот то, что вы хотели — это вряд ли.

Важный совет по съемке лыжника в движении: не снимайте прямо вниз или вверх – крутизну склона передать не удастся. Лучше всего направить объектив строго по горизонтали, поперек склона. А чтобы не испортить динамику движения, выберите точку съемку чуть вверх от горизонтали, градусов под 30. При выборе точки съемки и направления движения стоит сначала вместе с моделью спуститься по склону и наметить повороты, где вы будете «ловить кадр». Места важно наметить так, чтобы снимать на максимально допустимом расстоянии, при котором человек будет занимать заметную площадь кадра. Далее советую сделать пробный кадр, проверить гистограмму (распределение яркостей) и внести экспокоррекцию. Учтите, что движение без «смаза» будет передано при выдержке короче 1/700 секунды, а если вы ведете съемку с близкого расстояния, то и 1/2000 секунды может оказаться многовато. Если у камеры большая задержка срабатывания, поможет предварительная фокусировка на веточку, вокруг которой будет поворачивать ваша модель. Необходимо навести объектив на веточку так, чтобы она оказалась в зоне работы автофокуса и наполовину нажать на спуск. Камера сфокусируется. После этого, не отпуская спусковую кнопку, вы можете изменить композицию снимка и дать команду ехать. Когда человек, наконец, доберется до нужного места, дожать спуск для получения кадра.

Теперь можно попробовать еще один вариант. Использовать самое широкоугольное положение объектива, найти бугор, лечь около него на снег, направить камеру под углом в небо и попросить вашу модель съехать на высокой скорости так, чтобы на этом бугре немного вылететь вверх. Навести фокус метра на два-три, то есть на предполагаемую точку полета, и ждать. Крупно, почти во весь кадр, на фоне неба – лыжи, комья снега и летящий товарищ. А можно поснимать себя на максимально широком угле, чуть сзади, вытянув руку назад и пытаясь поймать в кадр часть лыж, себя, фрагмент склона. Во время спуска, когда снег, летящий из-под лыж или сноуборда, на не слишком короткой выдержке чуть смазан, ощущается динамика. Красиво! Если получится, конечно. После завершения съемки на холоде важно помнить, что не следует сразу же после возвращения открывать рюкзак, извлекать фотоаппарат и тем более его включать. На металлических и стеклянных частях мгновенно образуется конденсат, который может вывести из строя электронную начинку.

Устали? Солнце уже заходит за вершины, долины погружаются в темноту, внизу, в городке зажигаются огоньки и вывески многочисленных кафе и магазинчиков, а небо все еще яркое. Наступает «режимный свет» — самое время отправиться гулять по улочкам курорта и поглядывать по сторонам. Подняться повыше и снять утопающую в снегу, залитую огнями деревеньку со звездным небом и освещенными луной горами на заднем плане. Правда, может потребоваться выдержка до 30 секунд. А если опереть камеру на выступ стены, перевести в режим ручной съемки и установить выдержку в 1-2 секунды, от гуляющих людей останутся только призрачные тени, от машин – яркие полосы огней, а городок будет залит теплым желтым светом… Да мало ли что может показаться интересным! Ведь горные лыжи, равно как и сноуборд – как говорится, комплекс мероприятий. А камера просто поможет перенести его на страницы альбома.

А о некоторых специфических особенностях цифровых камер — в другом материале.

Георгий Дубенецкий

обновлено в 2009

Съемка панорам

Теги: , , , , , ,


Панорама, вид с верхней точки Аспен Маунтайнс

Панорама, вид с верхней точки Аспен Маунтайнс

Задумывались когда-нибудь, почему окружающий горный пейзаж никак не хочет «влезать в объектив»? Любовались красивыми панорамами гор в офисах туристических компаний и на выставках? Хотелось сделать что-то подобное? Тогда читайте дальше.

Кажется, все просто: сфотографировал, напечатал форматом 60х90 см, отрезал низ и верх – и готова панорама. Не совсем так. Первое – если в кадр засовываешь «всего и поширше», перспектива искажается. В результате горы становятся маленькими и невпечатляющими, а все, что находится на переднем плане (например, голова какого-то идиота или сугроб) – большим и монументальным. Вторая «засада» использования широкоугольного объектива – пропадают мельчайшие детали. Третье – качества объектива и размера матрицы просто не хватит на то, чтобы с приемлемым качеством охватить «безбрежные горные просторы», а потом отобразить на бумаге «всю красоту и величие окружающей действительности, от которой захватывает дух». А провода, висящие по кривой линии, огибая фотографа… А скамейка причудливой формы – с выступающей вперед серединой… Стало быть, качество картинки и эффект от ее рассматривания падают, и только родственники из желания не обидеть, изображают слабое подобие восторга вашим мастерством…
Чтобы того, другого и пятого не произошло, желательно использовать фокусное расстояние объектива в районе 50 мм – такой объектив наиболее точно передает перспективу такой, какой ее видит глаз homo photograficus, а в случае съемки отдаленных гор – и больше. Имеется в виду реальное фокусное, а не то, которое получается в результате пересчета цифр, написанных на объективе малогабаритного цифровичка. Другими словами, очень желательно «заморачиваться» съемкой панорамы, имея в руках зеркальный цифровик. Так что-же, имея «цифромыльницу» нельзя снять и смонтировать панораму? Можно. Просто качество отпечатка будет пониже, а впечатление послабее, но попробовать точно имеет смысл – а вдруг понравится?

В любом случае, сделать панораму несложно, и времени на это требуется не слишком много. Полученный результат – отпечаток размером, скажем, 30 х 90 см, «передающий красоту и масштабы гор» (или озер, степей, нужное подчеркнуть…), послужит украшением вашего дома или офиса. Почему такой размер отпечатка? Все просто: такой формат можно напечатать в течение дня, сейчас в Москве такой отпечаток стоит 170 рублей – на мой взгляд, совсем недорого. Можно сразу заказать его на картон наклеить, и без рамки вешать – чуть дороже выйдет. Во всяком случае, постер в рамке такого формата в одном из супер-мега-маркетов обойдется раз в пять дороже. Кстати: как вариант, можно смонтировать две панорамы в один файл, отпечатать его размером 60 х 90 см и дома разрезать.

Ладно, ближе к делу
Существует два способа сделать хорошую панораму. Первый – снять «как получится», а потом долго и вдумчиво возиться в Photoshop. Как правило, этот вариант в большинстве случаев заканчивается на этапе попытки выровнять в Photoshop два соседних кадра, у которых разная яркость, перспективные искажения и наклонный горизонт, а низ одного и верх второго приходится обрезать.
Я использую второй вариант. Отличается он тем, что при съемке необходимо выполнить несколько простых правил. Времени на съемку уйдет ненамного больше, а вот возни на компьютере потом будет неизмеримо меньше, поскольку в большинстве случаев совпадение соседних кадров будет обеспечено с точностью до 1 пикселя, а их тональность будет совершенно одинаковая.

Совет (не мой, но я полностью согласен): используйте вертикальную (портретную) ориентацию фотоаппарата. Здесь — немножко арифметики. Разрешение матрицы распространенного 8 Мп фотоаппарата около 3504 x 2336 пикселей. Для качественной печати требуется разрешение 300 точек на дюйм. Таким образом, размер отпечатка получится примерно 30 х 20 см. Но только при малейшей ошибке или кадрировании (а кадрировать придется) вообще не останется запаса, а если в руках «цифромыльница», то максимальный размер файла, который останется после склейки кадров, монтажа и обрезки, позволит с приемлемым качеством напечатать панораму максимальным размером 20 х 60 см. На самом деле, можно его напечатать и 30 х 90 см, просто качество будет немножко хуже, если вглядеться – уже могут вылезти всякие цифровые гадости. А если горизонтальные кадры совмещать – их меньше нужно? Да, меньше. Тоже неплохо, но ведь хочется-то большего! Да и отпечаток такого формата почему-то хочется рассмотреть повнимательнее, а вовсе не охватить глазом общий вид, а при этом рассматривании уже будут видны мелкие неприятности, так что лучше вертикально…
Еще совет (и снова не мой, и снова согласен): не используйте поляризованный фильтр при съемке панорам. Он, зараза, лучше всего работает (притемняет небо) когда ось объектива расположена под углом 90 градусов по отношению к направлению на солнце. Соответственно, во-первых на кадрах будет разная насыщенность неба, а во-вторых после монтажа обнаружится темное пятно, избавление от которого потребует времени и навыков. А оно вам надо?
Третий совет (и снова более опытных товарищей) – наводите резкость не на бесконечность, а поближе – скажем, на предмет, который находится метрах в 30. Тогда и ближний план будет порезче.
Четвертый совет – постарайтесь «не включать в кадр» близко расположенные провода, заборы или другие протяженные направленные предметы, идущие по всей панораме или проходящие по нескольким кадрам – это может оказаться очень серьезной проблемой при монтаже. Дело в том, что пока ты на забор в упор смотришь – его верхушка прямая, а как только забор уходит вбок – там такой угол наклона получится из-за перспективы – мама не горюй. Смотреться будет душераздирающе.
Пятое – совмещать кадры не вплотную к границе, а с перекрытием процентов на 30, а уж если в кадре есть горный ресторан или близко стоящее дерево – лучше сделать лишний кадр сейчас, чем тра… возиться с совмещением окошек и веточек потом. Смонтировал целиком, и дело с концом – а то вдруг не удастся совместить половинки фасадной части головы любимой тещи на фоне пийзяжа.

Собственно, о съемке
Первое, что необходимо сделать – расположить аппарат точно по горизонтали. А если горизонт окажется наклонен? Придется сначала поворачивать, а потом резать. От одного кадра – буквально миллиметров по 5 сверху и снизу. А если в панораме 6 кадров? По 30. Всего 60 мм – 20%… Если задрать объектив аппарата вверх, возникнут перспективные искажения – горы или дома в верхней части кадра будут сходиться к центру, и перед совмещением соседних кадров нужно будет выправлять перспективу в каждом из них, а это занятие кропотливое. Я выравниваю фотоаппарат при помощи ма-аленького уровня, купленного в магазине фото. А можно найти решение и совсем дешевое — маленький уровень из магазина инструментов. Сделал из куска пластмассы вставку, чтобы уровень можно было закреплять в гнезде для вспышки, и в нужный момент просто вставляешь его туда.

Вторая задача при съемке – обеспечить равенство экспозиции и отсутствие пересветов («выбеленных» областей в кадре – облаков, например, или снега. Выход – быстренько «пробежаться» по панораме, найти самый яркий кусок и экспозицию выбрать так, чтобы этот кусок содержал в самых ярких местах детали, например – была видна фактура снега. Хорошим выходом явится пробный кадр и просмотр гистограммы. Кадр потом удаляешь легким движением руки, переводишь аппарат в режим М и снимаешь всю панораму с одинаковыми параметрами выдержки и диафрагмы. Некоторые области могут быть существенно темнее – но «вытянуть» темные места хоть как-то можно, а вот добавить информации в «выбитые» белые зоны уже не получится.
Третье – отключите автоматический баланс белого, установите наиболее подходящий из предварительно «зашитых в камеру», например, «дневной свет». А то потом снег на одном кадре будет белым, на втором – салатовым, а на третьем розоватым.

Есть при съемке панорам один очень серьезный «подводный камень». Нужно постараться снимать таким образом, чтобы точка, в которой находится середина объектива, не изменялась. Если этого правила не придерживаться, близко расположенные предметы (дерево, кусок скалы или сугроба…) будут «переползать» по заднему плану от кадра к кадру, и полностью совместить кадры не удастся. Почему? Простой опыт: поставьте перед собой палец и посмотрите на него поочередно правым и левым глазом. Обратите внимание на то, как изменяется положение пальца относительно тех предметов, которые находятся позади него…
Штатив? Штука хорошая, но во-первых его лень таскать (во всяком случае, мне лично лень кататься с этой штуковиной, я обхожусь маленьким карманным, а карбоновый легкий штатив таскаю с собой, если нацелился на вечернюю съемку в городе или уж совсем невмоготу без какого-то пейзажа.),  а во-вторых, установленный на штативе аппарат поворачивается совсем не вокруг той точки, вокруг которой надо.
Чтобы избежать эффекта «ползающего пальца» аппарат нужно поворачивать относительно некоторой точки, которая расположена примерно посередине объектива. В случае маленькой «мыльницы» вопрос решается довольно просто – объективчик крошечный, поворачиваешь аппарат примерно вокруг середины объектива, и смотришь, чтобы близко не было больших предметов или чтобы эти предметы целиком помещались в один из кадров.

Для обладателей «продвинутых камер» и зеркалок: очень поможет штатив, причем любой – достаточно карманного. Да и пресловутую точку, вокруг которой аппарат крутится, нужно определить более точно, если объектив каких-то заметных размеров, скажем – сантиметров 6 и более. Ее можно найти довольно просто (только нужно это сделать заранее). Я сделал это так, как советуют «старшие пацаны во дворе»: взял планку, насверлил в ней отверстий с шагом в 5 мм, закрепил один конец планки на деревяшке так, чтобы можно было поворачивать планку по горизонтали вокруг точки закрепления – вбитый гвоздь решил проблему. В отверстиях поочередно фиксировал аппарат за штативное гнездо, направлял его объектив «на гвоздь» и, поворачивая его относительно гвоздя, снимал пару кадров, на которых на переднем плане был цветок на подоконнике, а на заднем – дома. Естественно, при съемке каждой пары кадров я поворачивал аппарат вправо-влево вместе с планкой так, как будто мне нужно было потом панораму строить, и проверял уровень горизонта. Потом просмотрел эти пары на компьютере, посовмещал их и выбрал наиболее совпадающий вариант. Осталось сделать переходник, да раздобыть пару крепежных винтов, резьба которых позволяет их использовать для надежной фиксации аппарата на переходнике, а переходника на штативе. В Москве их можно купить в http://poiskfoto.ru/, в «Кинолюбителе» на Ленинском, можно и из чехла старой «Смены» выломать.
Ну, сфотографировали. Привезли домой, слили на комп. Открыли, полюбовались…

Склеиваем.
Как «склеивать» кадры в фотошопе. Я обычно начинаю с крайнего левого. Или правого. Открываю. Затем добавляю места справа (или слева) для панорамы: Image -> Canvas Size и увеличиваю ширину на 500% (если 5 кадров), а заодно и высоту – немножко. Про запас, на 120%. Потом копирую все остальные кадры в этот файл в виде Layers и делаю приблизительное их совмещение.
Теперь начинается детальное совмещение кадров один за другим. Для этого изменяю прозрачность – Opacity — того слоя, с которым работаю, делаю 50%. В этом случае рабочий слой становится полупрозрачным и сквозь него хорошо виден подстилающий слой. Увеличение – 200%. Как правило, совмещение при точном соблюдении горизонта и отсутствии завала фотоаппарата вверх-вниз (а в случае, если есть передний план – при условии использовании переходника) получается, как уже говорилось, с точностью до… 1 пикселя. Затем выбираю мягкую резинку с нужным диаметром и стираю ненужные области верхнего слоя. Затем перевожу прозрачность обратно в Normal и склеиваю слой с нижним – Merge Down. И так последовательно со всеми. Потом в случае необходимости закрашиваю всяких ненужных воробьев, вид которых вносит дисгармонию в величие пейзажа (инструмент — Clone Stump), кадрирую/обрезаю под нужный размер, регулирую Levels, пару раз делаю Unsharp Mask, возможно – Saturation, короче – обычные ритуальные пляски.
Потом – запись на болванку, волнительное ожидание результата, и… ВАУ!!!! Это, оказывается, намного круче, чем на экране!!! Офигеть!!!!

Осталась только одна проблема: найти рамку…

P.S. Существует колоссальное количество вариантов того, как снимать и обрабатывать панорамные снимки, можно купить специальную панорамную головку для штатива, есть масса способов расширения динамического диапазона снимка, выравнивания разных по уровню освещенности кадров… Но об этом не буду. Мне кажется, если человек всерьез увлечен фотографией, то все советы, которые изложены в этой короткой статье, для него очевидны, а вот если фото для вас – просто способ запечатлеть то, что было увидено, то надеюсь, что в этой статье найдется пара полезных моментов. А горизонтальная опора найдется в месте съемки почти наверняка, да и когда первый опыт окажется удачным, захочется и сделать переходник, и возить с собой штатив-монопод и обзавестись уровнем…

Удачных кадров!

А пример одной из панорам (к сожалению, облаков в тот день не было) – в шапке этой статьи. По отзывам «независимых экспертов» на формате 30 х 90 смотрится действительно классно.

А в конце статьи — еще одна панорама, забавный эффект достигнут благодаря объективу — fisheye, Зенитар 16 мм.

Георгий Дубенецкий

Панорама Твери

Панорама Твери

Работоспособность цифровых камер в горах

Теги: , , , , , ,


Canon 350D

Canon 350D

Подробности использования цифровой камеры Canon 350D при восхождении на высоте более 7000 м предоставлены Арунасом Матукасом, участником восхождения.
Время с 24 июля по 23 августа.
Оптика кит 18-55+ 70-200 L который не IS
Аппараты 350D + на всякий случай заслуженный S50 — удобно, батарея та же, что и у 350д
Питание без рукоятки, без удлинителя, аппарат питался всегда от штатной батареи. На всякий случай в кармане был ещё один аккумулятор в ПЭ мешочке. Не пригодился.
Последняя подзарядка в базовом лагере.
С собой из базового брали 3 аккумулятора + самодельная кассета под батарейки АА с проводом, позволяющим подключить ее к аппарату. Не понадобилась.
Всё восхождение базовый лагерь — вершина — базовый пользовался ОДНИМ !!!! аккумулятором, не вынимая из аппарата, его хватило, при том, что 3 дня под вершиной ждали погоды.
Карточки быстрые-SunDisck Ultra II.
Сбрасывалось на диск 2,5″ 40Гб от ноутбука, установленнЫй на Apachi c usb2 с питанием от мобильного телефона Nokia. Напрямую с аппарата не удавалось скачивать, только через ридер, к сожалению.
Аппарат был в фотосумке с объективом 18-55, на ночёвках хранился в углу палатки.
Утром показывал «0» заряд, но снимал. Через некоторое время (после разогрева аккумулятора от работы) индикатор показывал 2/3 заряда. Полный заряд не показывал никогда, за исключением времени непосредственно после последней зарядки в базовом лагере.

К аппарату вообще никаких претензий.
Отснято 22Gb, RAW в том числе.
Утром на объективе 75-200 (так в исходном сообщении, видимо — 75-300) было небольшое пятнышко влаги, через 20 мин. испарилось.
Просмотр на LCD стоял 2 сек.